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中国现代书法之材质与媒介探究 中国现代书法发展至今，作品种类、形式、创作理念的繁多都使得对其材质与媒介的阐述由此变得错综复杂， 但若以创作理念的不同作为历史时间划分的依据，我们依旧可以找到不同时期材质、工具、媒介使用上的大致规律。 本文站在大美术的立场上， 试图以三个历史阶段为分期，以每个时期中艺术作品的两大基本形态 （架上、非架上）为内容展开中国现代书法创作上的材质与媒介论述。 一、中国现代书法的现代阶段 （20 世纪 80 年代中期 ―― 90 年代初期） 现代书法从上世纪 “八五美术新潮 ”开始，由于受到西方现代艺术的影响， “自我的觉醒 ”与“个性的解放 ”的理想与信仰灌注到一批前卫艺术家的头脑中，他们矛头直接指向传统的保守审美与僵化的制度，纷纷试图动用西方现代哲学原理深入到艺术的实践探索中， 以一种全新的、迥异的形式开启中国现代艺术的大门。 正是在这样的时代氛围下，中国现代书法产生了。 以画家为首的探索者们试图以一种全新的笔墨形式使得作品与传统书法拉开距离。也正是在这样的艺术气息 下，中国最早的一批具有当代艺术萌芽的观念作品产生了。 对于西方现代哲学主张对中国现代艺术进程所起到的积极意义可见刘立宇博 士在《新媒介与中国当代艺术变革》一书中所讲： “新艺术形式开始从传统既定的创作模式和观念中冲破出来， 中国艺术家借用西方现代哲学主张如超越意识、 赎罪与拯救等思想作为支配艺