第八章：录音节目制作.docVIP

第八章  录音节目制作 节目制作， 从其工作的全过程来说， 是在一定的创作意图的支配下，利用各种设备、设 施所提供的条件， 将一处或多处的声音及场场的状况， 按照特定的声音重放系统的要求， 混 合成规定的信号，以保证重放的声音及声场状态能满足我们的创作意图。 节目制作基本上是分成以下 4 个步骤来进行的： 即准备工作、 拾音与调音、 加工与合成 和记录。 录音前的准备工作主要包括对所要录制节目题材的了解， 熟悉录音场所的声学特点， 并 制定出相应的录音方案；准备好所需要的器材。 以下着重介绍录音的基本方法。 第一节  拾音技术基础 一、基本录音方法 目前使用的录音方法基本上可分同期和分期录音两大类。同期录音和分期录音的区别， 主要是从演奏的形式上区分。 同期录音要求组成音乐各声部的所有乐器与人声同时演奏或演 唱；分期录音则是将各声部分别单独进行录音， 然后再将各声部按要求合在一起。 若从录音 的记录形式上说，又可分成直接合成 （双声道录音）和多声道录音两种。同期录音可以采用 以上两种记录形式，而分期录音只能采用多声道录音。 同期录音要求各声部同时在一起演奏， 不论它们是在同一空间或是在相隔的几个不同空 间内。在进行同期录音时， 整个乐队可以在统一的指挥下演奏， 因此，在音乐的进行过程中， 容易做到对整体的把握， 有利于音乐情绪的表现。 特别是对旋律性表现力较强的作品， 如抒 情的段落， 音乐进行的轻重缓急， 在很大程度上受到当时演奏气氛的影响时， 适合采用同期 录音。 根据录音现场的情况， 同期录音又分成相同空间内的同期录音和不同空间内的同期录音 两种。 相同空间内的同期录音， 各声源之间的交流更为自然， 声音的融合较好， 空间形象及分 布显得较自然。 但是如果以多声道方式录音， 则各路信号间的隔离就不太好， 因而想对某一 声源信号进行单独补偿处理就会不太方便， 而且不能轻易更改声像的安排， 不能做大幅度的 电平或频率补偿的改变。 不同空间的同期录音， 可以提高多声道录音时各信号的隔离度， 便于单独对各路信号进 行加工处理，提高了节目可制作的程度。 但是，由于声部间处于不同空间内演奏， 各声部的 声音会具有各自演奏空间的特点， 这样在合成时， 就容易出现多重空间感， 导致各声部间的 融合性变差。 对于分期录音， 同于各声部在不同一时刻演奏， 所以各声部之间没有串音的问题， 可以 灵活地对各声源信号进行单独加工处理。 但是由于各声部的乐器之间没有相互协调的演奏条 件，所以整体的融合性不太好， 故不适合进行大型管弦乐作品的录制。 通常流行音乐大都要 用分期录音。 二、基本拾音方法 不论是同期录音，还是分期录音，采用的基本拾音方法主要有以下几种：单点拾音法、 主传声器拾音法和多传声器拾音法。 （一）单点拾音法 单点拾音法， 是指用一支传声器同时拾取各声部的混合声音及反映演奏空间的混响声信 号。若是立体声录音，那么这支传声器应是一支立体声传声器。 利用单点拾音法录制立体声节目时， 要注意选择的立体声传声器与节目形式的对应。 这 里包含选择传声器的夹角， 以控制声音舞台的宽度； 选择指向性的类型， 解决声源取向的问题等。一般地，单点拾音法要服从以下一些条件： （ 1）传声器应设置在具有自然声音平衡的位置上。 为了取得这样一个平衡点， 要求在布置乐队各乐器的位置时， 就应考虑到形成平衡的声音。 这种平衡一般包括左右声像的声音平衡，前后纵深方向上的声音平衡，以及高、低音的声音平衡等。通过调整传声器在水平方向 上的位置， 可以调整左右声像的声音平衡关系； 通过调节传器的高低与指向角度， 可以改变纵深的平衡。 2）传声器应放在声场中直达声与混响声比例合适的位置上。 这一点对于利用自然混响的录音来说特别重要，它决定了录音节目中各声部融合的程度和对演奏空间印象的表现程 度。另外它还决定了声源声像及音色特征的清晰度。一般这个比例是通过改变传声器与乐队 的距离来调节的。 这个距离要根据所要求的直达声与混响声比例的大小， 演奏空间的混响半 径和传声器的指向性类型来决定。 单点传声器拾音只能用于同期相同空间的录音方式中。 由 于它能获得较自然的深度感和层次感， 所以演奏形式相对固定， 有较好平衡的管弦乐队录音 常采用此种拾音方法。通常单点拾音的传声器设在指挥背后的上方。 （二）主传声器拾音法 这种方法是单点拾音法的改进形式。它主要是针对单点拾音法在拾取大中型乐队演奏 时，可能会出现某些东器的声音不够清晰情况， 或可能有些乐队演奏时自然平衡不好的情况。 它是在保留单点拾音法的整体拾音条件下， 再对需要加强的声源增设辅助传声器， 以便增强 整体拾音的主传声器拾取信号中某一部分的分量。 但应注意， 主传声器所拾取的信号 （与单 点拾音法拾得的合号相似） ，