声乐与器乐的拾音.pdfVIP

声乐与器乐的拾音 一、声乐的各种表演形式及拾音 舞台表演时话筒的正确使用。 声乐是指人唱出声音。人的声带连同口腔、鼻腔共鸣体在内的发声系统可以 比作一个发声复杂的乐器。人声自身的特征是：音域将超过四个八度，从男低音 唱出的大字组 D 到女高音的小字三组 e3，其频率范围 73Hz－ 1319Hz，声压级的动 态范围最大可达 70dB，如男高音 55 dB ，共振峰大约在 2800Hz－3000Hz，使人声 音丰满、具有穿透力。 1、古典歌曲独唱 首先考虑舞台的声场环境，独唱时声音的反射与混响、话筒多用频响宽的优 质电容话筒，一般采用中距离拾音，高度、角度有二种方法：位于演唱者口的正 前方，拾取的声音响度大，可拾得全音域的音，中、高频音足，声音明亮；位于 演唱者口的斜上方或斜下方，低音增多，音色浑厚饱满。在有伴奏时小奖章信号 平衡、突出歌声。 （如图） 2、通俗歌曲演唱 通俗歌曲演唱时代感强，风格多样，多数依靠电声伴奏，话筒一般采用手持 式，与表演人口间的距离多为 20 －30cm 左右，角度应根据表演需要随时调整，若 与口平，则中高频增强，若在口下方，则低频增强。 3、摇滚乐与摇滚歌曲演唱 摇滚乐有鲜明的节奏和强大的音响， 适合于情感渲泄和自我刺激， 个性明显。 歌手演唱时多将话筒放于嘴边，常用动圈式话筒。伴奏乐队多采用低灵敏话筒近 距离拾音，或将电吉他、电贝斯等乐器的电信号直接输入调音台，用调音台进行 音色修饰。 4 、钢琴伴奏合唱 常用三角钢琴伴奏，合唱有足够的宽度感、空间感、气势宏大，话筒选用心 型电容话筒，按各声部而大致位置摆放，间距在 1.5m 以上，伴奏拾音用话筒应距 钢琴 1m左右 -1.5m 左右，俯视琴弦，并在调音时注意控制电平输入，身后放置二 只以上话筒，常用心型指向性， 3－3.5m ，角度 135o 左右，以加强群体感。 二、乐器发声的物理特性及拾音 器乐节目的拾音 1、 钢琴：音域宽、动态范围大，声压级强，立式钢琴的弦为竖立排列，演奏时打 开琴顶盖，其声音向上方辐射，安置话筒时应悬吊在琴上 50cm 处，一般使用两支 电容话筒 0.6 － 1m间距。 2、 三角钢琴的弦是平躺排列，演奏时通常支起顶盖充当反射板，此时，声音的辐 射是多方位的，低音的方向性呈现圆形，而中、高音则焦距于一个方向。 钢琴拾音多选用频响宽、动态范围大，声音清晰、明亮、音质柔和的电容话筒。 因其音域宽、发音体面积大，用一只话筒来覆盖全音域比较困难，故此常用二只 以上话筒来进行多点拾音，传声器安放在的位置分为前方区、琴尾区、上方区、 下方区。前方区：是钢琴辐射最强的区域，高音比较焦距，可拾取到清晰明亮的 声音，但应避开声音过尖锐以及演奏者手指用力敲击琴键声。话筒舞摆位高度应 低于支起后盖向斜上方的延伸线以下，在 2m左右，距离在 1.05m 左右 琴尾区：是低音辐射焦距区，可拾取到浑厚、丰满、庄重之声。通常采用在前方 区和琴尾区分别设立 2 支无方向性传声器，间距 20 －30cm，高度以琴盖向倾斜角 为参照，靠近高音区的稍高一些、靠近低音区的稍短一些。下方区：经琴盖反射 会有一部分声音辐射向地面，可用 2 支界面式传声器安放在辐射方向的地面上， 一只靠近低音琴弦区、一只靠近高音琴弦区，此时拾取的声音干净、自然，但应 注意，演奏者踩踏板的声音也会被拾到。 上方区：指支起琴盖的上方区域，在不低于琴弦 1.5m 吊 2 支话筒分别对着高、低 音琴弦的拾取琴弦发出的直达声，也可用两支界面话筒在琴盖内侧拾音。 节目需要或器材限制，也可采用单点拾音法，即把话筒放在距琴斜上方 1－2m处， 指向性零轴对着弦的中央部分，根据节目需要向高音区或低音区适当移