艺术歌曲《山鬼》的风韵之美论文.docVIP

艺术歌曲《山鬼》的风韵之美论文 《山鬼》是由中国当代作曲家白诚仁以《楚辞九歌山鬼》为文学蓝本创作的一首艺术歌曲，其展现的民间音乐元素、丰富的旋律音调与浓郁的地方色彩值得人们去探究，他用平实的音乐素材与音乐语言，营造了一种悲壮而浪漫的意境，其音乐风格体现了荆楚音乐别具一格的风情。 山鬼；音乐风格；民族性 《九歌》源于沅湘民间，共十一篇，是屈原根据当地祭神音乐所作，其中多彩的祭祀仪式及歌舞乐的描绘反映了当时的社会面貌、风土人情及诗人的思想感情。艺术歌曲《山鬼》的音乐创作以《楚辞九歌山鬼》为参照，通过音乐语言将主人公率性自由的性格刻画得淋漓尽致，音乐画面感强烈，风格自然真挚。 对古诗词的 ___与创作，其音乐结构必须依附文学作品本身的结构，两者交融才能有效统一。《山鬼》按照女主人公出场赴约、等待相会、久候不至三个层次来写。白仁诚以文学作品本身歌词结构与内容作为参照更多从音乐处理的角度出发，将《山鬼》划分为五段。整首歌曲以“若有人……带女萝”作为首段“既含睇……遗所思”为第二段。作曲家第一段用的类似散板的风格，但过长的散板会给人飘忽不定之感，打破歌曲应有的音乐结构，所以他将“既含睇……善窈窕”放到下一段，更符合音乐结构的规律。第二段间奏通过乐队渲染，情绪略显活泼，节奏趋于规整，细腻的音乐旋律描绘出山鬼巧笑倩兮美目盼兮的神态，映衬得格外欢快。随着人声渐弱渐慢，乐队也安静下来，恰似暴风雨来临之际前的平静，却又暗涌着强烈的不安感。伴着定音鼓渐强进入第三段“余处幽篁……孰华予”。这里故事情节出现转折，因路途艰难来晚了没见到心上人，内心情感的波动，哀愁着同时又揣着希望，在山林间寻找，盼望情人到来。平整规律的乐队伴奏描绘山中景光，她在风雨中久久等待，联想到青春易逝，想要会面留住爱人，可是在一再地等待中情人终究没有出现。此时平静的口吻正是为下文痛苦的心情做铺垫。经过乐队长段的间奏，音乐却再次转入到活泼的旋律中。第四段“采三秀……然疑作”屈原笔下字里行间勾勒出色调暗淡、低沉，气氛凄凉的画面，在作曲家笔下却是用轻快的语气突出山鬼广阔的胸襟，颇有湖南女性豪爽大方的性格特点。从音乐角度看来同样充满着戏剧性与歌唱性。第五段“雷填填……徒离忧”乐队模仿着山中雷雨交加凄凉的夜景，之后人声自由的歌唱，仿佛少女无尽的呐喊与思念，情绪达到文章与音乐的最 ___。 《山鬼》最具风格特点的便是其民族与西洋相互碰撞擦出的火花。伴奏织体、和声等都是呈现出来的西洋化。但总体风格不管是从调式、节奏还是语言等都是以民族性为主。 （一）音调 《山鬼》是五声羽调式，戏曲风味浓重，第四段中凸显出了湖南花鼓戏特色。花鼓戏的语言方式是以长沙话 ___语调为基础，长沙 ___主要是6135几个音。《山鬼》主要的音调正是以613和351为主，在此基础上展衍发展，加花变奏扩展成6135和3512的特色。音乐中多采用三度音程，构造出平稳又灵动之感，同时参杂着八度进行，在舒缓中又越显张力。如第一段中，“若有人兮……”人声轻声进入，以6135这四个音奠定曲调动机，三度的进行，旋律回旋往返，线条呈现波状，“山之阿”八度大跳，给人亮相的感觉，让人意犹未尽。 （二）节奏 《山鬼》中人声主旋律的节奏和伴奏乐器点缀的节奏都充满着民族民间的韵味。它借鉴湖南戏曲中常用节奏型，同时还加入东北二人转的风格，使歌曲乡土味浓重。如第一段中的散板节奏与歌曲结尾散板形成恰当呼应，人声自由的演唱给人迷离惝恍、来去飘忽之感。第二段第二句中“乘赤豹……遗所思。”都是采用前休止的进行，与东北二人转中板式形态一样，所以表现出了东北地方风格。又如第四段从“采三秀”开始浓浓的湖南花鼓戏味扑面而来，附点和切分节奏的使用，使音乐灵动跳跃。 （三）语言 千年以前流传的古楚语现今大多已失传，创作过程中在考虑古今 ___读音的差异的基础上也不能脱离现代语言，更要考虑歌曲演唱中对语言的把握及与旋律的结合。作曲家通过零星的方言与古楚语的点缀，适时突出湘楚韵味。《山鬼》的演唱以普通话为主，其中有九处的演唱与普通话不同，薜荔（pìlì）、辛夷（ ___yí）、路（lòu）、独（dóu）、下（fǔ）、闲（hán）、松柏（sōngbó）、徒（tóu）。其中“路、独、闲、徒”皆为湖南方言，其他字的读音就接近于古楚 ___。多种 ___的结合既有古韵悠悠又显现出地方风格。 （四）伴奏 《山鬼》伴奏以中国民族乐器为主，柳琴、琵琶、扬琴、中阮、大阮和筝，木琴和定音鼓、大鼓、钹、铃和木鱼等。弹拨乐器时而轻拨慢 ___丝丝入扣，时而滚奏充斥着紧张感。定音鼓模仿出雷声滚滚，画面感十足。乐队不仅丰富音响效果，更是起到奠定情感基调、推动情节发展的作用。民族乐器的使用，与人声参差错落地配合诗句的表达，时而营