1987 丹下健三 建筑大师作品赏析 建筑大师人物解析PPT.pptVIP

比赛场地正处于悬索结构下凹曲面下，馆内的顶棚也是穿孔铝板，其后填玻璃棉，音质效果令人满意 。 。 ?支撑结构柱位于一侧的观众席后的通道处，由于支撑柱的顶部是采光口，自然光由此口漫射而入，随着馆内的顶棚自下而上逐渐螺旋般地渐渐地明亮起来，光线柔和而飘逸，加强了螺丝旋形悬索构件所构成旋形线条的顶棚所创造的向上动势，高攀搏击、焕发活力的气氛。 下凹的优美曲线，自然光沿着顶界面的曲面，渐渐地散开，馆内笼罩在淡淡的光线中，曲面顶棚向上，向中间升起，呈现一种朝气蓬勃的气氛。 代代木体育馆的设计可以看出，此时的丹下越来越注意到空间所具有的心理上的情绪或精神上的表现性，他用现代的精神象征在空间形态中加以创造，并使功能与结构巧妙结合，造就让人感动的建筑。 附属建筑面积3，217 ㎡，包括管理用房，餐厅和一个50*12m的室内游泳池。 代代木体育馆是上世纪60年代现代建筑技术进步的象征。柔性设计当时被视为最复杂的设计，其复杂在于大跨度、大空间，让场馆及其他设施都被统一在这个用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构之下，他摆脱了当时勒·柯布西耶推崇的柱式建筑，被誉为划时代的建筑。 是一个类似悬索桥的系统，它是吊起整个巨大屋面的主要构件，它决定了结构的尺度，它的安全也决定了整个结构的安全。 两边各有一个半圆形的钢筋混凝土刚性环被从主缆上伸出的众多钢缆吊离地面，与地面形成一个倾角，整个体育馆的基本形态就是这样 实际上没有把主缆的锚锭放在中轴线了，而是顺时针转了一个角度，且两边吊起的也不是半圆，是各在端部伸出一个尖角直通主缆的锚锭，形成最终像是两个错开的半圆。在众多吊索的中央增加了一道圈梁，以制造出现在这样的屋面曲线 小体育馆总的来讲它就像是一个人在用力的拽起一个圆环 。 背索没有直接连到主塔上，而是从后面绕出来，在主塔身前绕了一圈之后连到了塔尖上。传力路径没有大的变化，但建筑效果却突然生动了起来 在承受拉力最大的两大斜坡的交界处，把两个承重钢索分开，减少；了钢索的负荷，减少钢架的拉力，而在室内没有一根支撑物。 丹下：“我感到的所谓建筑必须是能够让人感动的建筑” 这里不仅仅是科学、技术，而且要开始诉诸于人们的心灵 小结： 代代木体育馆的整体钩沉、内部空间以及结构形式，特异的外部形状价值装饰性的表现，最大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，展现出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解。 建筑创作活动大致分为三个阶段 第一阶段为战后的20世纪50年代 提出“功能典型化”概念，意在赋予建筑比较理性的形式，并探索现代建筑与日本建筑相结合的道路。该时期的代表作品有东京都厅舍、仓敷县厅舍等。 始自东京都厅舍的一系列厅舍，除了采用开放式的平面外，对于建筑形象的表现，也进行了很有意义的探索。 东京都厅舍是用铁来表现日本弥生文化传统（此时开始出现了铁的使用 第二阶段是60年代 是丹下和他的研究所成果步入辉煌的时期。在1960年的东京规划中，他提出“都市轴”理论，对此后的城市设计影响深远；他也在大跨度建筑方面做出新的探索，以东京代代木国立综合体育馆最为著名；而在运用象征性手法和新的民族风格方面，他进行了成功的尝试，如山梨县文化会馆、圣玛丽亚大教堂等。  第三阶段为1970年以后 丹下健三及其研究所在北非和中东做了不少建筑设计，如约旦哈西姆皇宫工程、阿尔及尔国际机场等。这一时期，丹下健三还对镜面玻璃幕墙进行了探索，重要作品有东京都新市政厅、东京草月会馆新馆等。 简洁的形体和反射多变的镜面玻璃成为丹下创作的新词汇。 授予日本文化勋章时的评价 丹下健三在东京大学进行教育的同时，通过广岛原子弹爆炸纪念馆等，向全世界显示了日本现代建筑的优秀之处。 在草月会堂等的设计上，表现了他有志于确立新时代的建筑样式的活跃想法。 在新草月会堂中，再次展开了新的建筑构想，显示了他丰富的创造力，都是现代建筑的杰作。 另外，丹下也是优秀的城市规划家，他经手的城市规划，在国际上得到了很高的评价。对现代日本建筑文化的提高和发扬作出了贡献。 丹下健三的巅峰之作是东京奥运会主会场——代代木综合体育馆。 日本的传统建筑 ——吊桥和神宫 上世纪60年代，是建筑界新思潮风起云涌的时代，建筑的天空布满现代主义，后现代主义的呼声。 既热衷于勒·柯布西耶领导的现代主义建筑风格，又始终坚持日本的传统建筑的丹下选择以日本的传统建筑吊桥和神宫作为本次奥运馆的蓝本，为世界展现一个包含传统精神的的日本。 日本常用纹章图案——巴形图 “我们所面临的困难课题就是如何使现代建筑在日本的现实当中生根。” 通过传统的灵感使日本建筑复兴具体化。 仿生建筑