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古代木构建筑特征和详部演变下解析 龙草和玺 龙草和玺 乾清宫廊内 彩 画 故宫太和门 彩 画 旋子彩画 布局：与和玺彩画基本相同，只是藻头部位以岔口线、皮条线取代圭线、圭线光 纹饰题材：藻头，枋心，合子 绘法与等级 　　可细分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨7个档次 布局及纹饰题材 藻头处理 （2）歇山 两坡和四坡的组合屋顶形式 （3）悬山 屋檐两端悬伸在山墙以外，山墙处常露出木构架的柱、梁或枋。 （4）硬 山 两坡顶的一种，但屋面不悬出于山墙之外。 （5）攒尖 ??? 多用于面积不太大的建筑屋顶，如塔、亭、阁等。特点是屋面较陡，无正脊，而以数条垂脊交合于顶部，其上再覆以宝项。 ? （二）屋顶做法 ???（1）屋面曲线 ??? 它包括建筑的檐口、屋脊和屋面的曲线。屋面曲线的形成，不但有利于雨水的宣泄，而且还为室内争取到较多的阳光，屋面外形因此也变得更加柔和与秀丽。 ???（2）屋角 ??? 我国北方建筑屋角起翘较平，外观庄重浑厚；南方屋角起翘较陡，外观活泼轻快。但起翘的做法有所不同。 ???（3）屋面材料 ??? 民间建筑常用茅草、泥土、石版、陶小瓦等作屋面材料，官式建筑或用陶简、板瓦或用琉璃瓦。 ???（4）屋脊和屋面装饰：朱雀、凤鸟、鸱尾，兽吻、仙人等。 屋脊和屋面装饰 门 第五节 装修（宋称小木作） 外檐装修，在室外，如走廊的栏杆、檐下的挂落和对外的门窗等。 内檐装修：装在室内，如各种隔断、罩、天花、藻井等。 （一） 门 （1）版门：它用于城门或宫殿、衙署、庙宇、住宅的大门，一般都是两 扇。分为棋盘版门和镜面版门。 ???（2）隔扇门：一般作建筑的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇。 （3）罩：大多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植 物、神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用。??? 故宫交泰殿 隔扇门 罩多用于室内，是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物，神话故事等，在室内起着隔断空间和装饰的作用， 多为雕花木作。花罩分为几腿罩、栏杆罩、落地罩、门洞罩、炕罩。 炕罩 栏杆罩 几腿罩 落地罩、门洞罩 （二）窗 窗：唐以前以直棂窗为主，固定不能开启。宋代开始，开启窗开始变多。 窗的式样：直棂窗、槛窗、支摘窗、横披、漏窗等。 槛窗：由隔扇门演变而来，形式也相仿 。 支摘窗：支窗是可以支撑的窗，摘窗是可取下的窗，后合称支摘窗。 横披：当建筑比较高大时，可在门、窗上另设中槛，槛上再设横披。它既可通风、采光，又避免了因门窗过于高大而开启不便的缺陷。 漏窗：漏窗应用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。窗孔形状有方、圆、六角、八角面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰等构成几何图形或动植物形象的窗棂。 漏 窗 （三）天花、藻井、卷棚 天花： 为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋组成木框，框内放置密且小的木方格。 藻井：高级的天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王御座、神佛像座之上。形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等。 卷棚：又称为“轩”，是室内天花的一种。使用的位置常在檐柱与前、后金柱间。轩梁上常饰以浮刻，并髹以单色 （栗色为多）油漆，绝少使用彩画。 天 花 藻井 第六节 色彩与装饰 一、色彩 ??? 早期建筑色彩——来源于建材的原始本色，人为加工少； 随着制陶、冶炼和纺织等生产实践，人类认识并使用来自矿物和植物的颜料，并将用于建筑装饰或防护涂料，因此产生了后天的建筑色彩。 建筑色彩的使用和演绎，还受统治阶级的意识形态影响。 二、装饰 ???包括粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻、泥塑以及利用建筑材料和构件本身色彩和状态的变化等。 雕 刻 彩画 一、彩画作用：木构表面施油漆彩画，既保护木材，又起装饰作用。 二、清代彩画： 其造型与分类主要表现在梁、枋上。 常用类型： 和玺彩画：和玺彩画是最高级的，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂、门。 旋子彩画：在等级上仅次于和玺彩画，它应用的范围很广，一般的官 衙、庙宇主殿和宫殿、坛庙的次要殿堂等处。 苏式彩画：苏式彩画一般用于住宅、园林。常绘历史人物故事，山水风 景，博古器物等，基本不用金。 三、 彩画施工：见教材P297。 清式彩画作 和玺彩画 是清代的最高等级彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑 基本格局 纹饰题材：遍绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草