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文学作品精读 二十二条军规： 　　意指一个圈套，一个陷阱。它象征了一种有组织的混乱以及有理性的荒诞，象征了后现代社会的一种谁也看不到，但却无所不在的统治。军规作为官僚统治集团的金科玉律，它的具体内涵就是一个圈套而已。但它却又是一个无法规避的圈套。这项抽象的，不成文的军规，可以看作是官僚专制意志的一种体现，是套在一切弱者身上的枷锁。从现实世界看，它或许是荒谬的，不真实的。但它确确实实是一种象征着统治世界的疯狂力量。 文学作品精读 艺术成就： 1、突出地体现了“黑色幽默”文学的主要特征。它具有独特的戏剧性结构。这部小说没有完整的故事情节，对有些事件又从不同的角度、不同人物的观点加以反复阐述，粗读时给人重复、拖沓的感觉，但细读之下却感到十分巧妙，互为补充，同时又是人物性格塑造的有力手段。 2、小说以荒诞不经的形式和反讽式的语言来反映这个恶毒世界。它那些合乎逻辑的细节使读者在荒谬中看到严肃，在不可能中看到可能，而它最大的特点就是既给读者以忧虑和恐惧而又不造成他们的心理负担，也即一种“把痛苦与欢乐，异想天开的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧”形式。 文学作品精读 专题七：后现代主义写作 后现代主义：是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。在后现代主义艺术中，这种放弃表现在拒绝现代主义艺术作为一个分化了文化领域的自主价值，并且拒绝现代主义的形式限定原则与党派原则。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。 文学作品精读 　　文学领域的后现代主义构成的是整个后现代主义思潮中的一个组成部分，既分享着后现代主义总体思潮的共性特征，又具有自己的某些特殊性。文学界一般认为具有后现代主义特征的创作起码在40年代的阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代则形成了后现代主义的高峰期，在欧洲有意大利的卡尔维诺为其最突出的代表，此时已经移居到欧洲的俄罗斯裔美国小说家纳博科夫也被看做是后现代主义的代表人物。 文学作品精读 后现代主义的特点：后现代主义小说家无论在具体的观念上彼此多么不同，但是在把小说当作是一个虚构的文本世界这一点上，观点往往是惊人一致的。他们力图打破文学是对生活和现实的真实反映的神话，而直接承认小说的本质就是对世界的想象性虚构，是作家对杂乱无章的创作素材的编织和缝合，因此，后现代主义作家不仅在创作观念上强调小说的虚构性，而且往往在写作过程中刻意表明文本的虚构属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为。 文学作品精读 主要特征：先锋性和实验性 　　实验性是后现代主义写作的通约性特征，因此，后现代主义小说家的创作往往又被称为实验小说。 传统小说与元小说： 　传统小说：关心人物、事件，作品所叙述的内容； 　元小说：关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品，喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程，换句话说，小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。 文学作品精读 大部分的黑色幽默小说家，也都同时被看成是后现代主义作家。 后现代主义写作还突出表现了文类和文体的杂糅性。 后现代主义的拼贴风格以及对元叙述的实验 元叙述与元小说： 　当一部小说中充斥着大量关于小说本身的叙述的时候，这种叙述就是“元叙述”； 　而具有元叙述因素的小说则被称为“元小说”（也翻译成“超小说”）。 文学作品精读 博尔赫斯：1899年生于阿根廷的布宜诺斯艾利斯，第一次世界大战期间，随家庭赴日内瓦，战后，进了英国剑桥大学。1920年前后参加了西班牙“极端主义”文学流派的活动，开始写诗。1921年返回阿根廷，任职于图书馆，从事文学写作。 诗集：《布宜诺斯艾利斯的热情》（1923年） 小说集：《世界性的丑闻》（1935年） 　　　　 《交叉小径的花园》（1941年） 　　　　 《阿莱夫》（1949年） 　　　　 《死亡和罗盘》（1951年） 　　　　 《布罗迪的报告》（1970年） 　　　　 《沙之书》（1975年） 　　　　 《梦之书》（1976年） 　　　　 《莎士比亚的记忆》（1985年） 文学作品精读 文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“宇宙主义”，或“卡夫卡式的幻想主义”。在其作品中有着对某种宇宙模式或者宇宙的某种属性的关注，使其小说具有一种玄学特征。他的小说中充斥着对无限和永恒的思考，但是这种思考却往往以小说中具体有限的形式来传达。以有限表现无限是博尔赫斯小说观念的重要组成部分。 博尔赫斯善于把不同类型的小说模式组合嫁接在一起，主导动机却是玄学的。他的小说以幻想性著称，更擅长于把幻想因素编织在真实的处境