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探析书法中线条的美感体现 书法是中国几千年来，历史沉淀下的艺术瑰宝，她的独特之处在于，凭借着独具韵味的线条，在组合搭配下构建出意态万千的翰墨华采。虽处方寸之地，却尽现万象之美。在这个线条的国度里，运笔多变的笔法美，风格多姿的字体美，异彩纷呈的质感美，都从不同方面折射出线条的美感艺术。 运笔多变法的笔法线条美 书法中每一根线条的表现，都得益于书者对其把握的运笔之技。运用不同的笔法，就会表现出不同美感的线条。康有为的《广艺双楫》就曾说：“书法之妙，全在笔。”因此，用笔之技，便成为表现线条美感的形式语言了。 中锋行笔可得圆润饱满之线条。所谓中锋行笔，就是笔锋跟随笔势万毫齐力，且笔尖始终保持在笔画行径的中间。这样写出的线条便显得圆润而厚实，饱满而含蓄。颜真卿《述张长史笔法十二意》中对中锋运笔形象的比喻到“如坠画沙”。借着前人的思路，我们可以想象到，用尖锥在平坦的沙子里划下一笔时，沙子中间是一条深深的凹线，而凹陷两边的沙子则均匀突起，这便十分形象生动地再现了中锋运笔圆浑、厚实、极富立体感的线条特点。如此美的线条，仿佛让我们看到了有血有肉、筋骨皆备，有生命气息的肌体之驱。 侧锋行笔可得妍美俊俏之线条。清人朱和羹在其《临池新解》中所说“侧笔取妍”，就是对侧锋运笔所表现出线条美感的独特评价。观赏书圣王羲之的《兰亭序》，便可以近一步感受侧锋运笔给观者带来的视觉美感。书圣在书写时常采用侧锋起笔中锋续笔的方式，产生一种像可人仕女的举止一样神情脱俗而顾盼生姿，温文尔雅又韵味十足的体会。虽说如今看到的《兰亭序》都是摹写版本，但从冯承素的“神龙本”看，王羲之的侧锋用笔显而易见，韵味可寻。 风格多姿的字体美 1.温婉流畅的篆书线条美 篆书线条的美，美在婉转流畅。孙过庭《书谱》对篆书的评价就有“篆尚婉而通”。而欣赏李斯的《峄山碑》就有突出的表现，他的行笔以圆润婉约为主，呈现圆和温雅，浑穆超然的气象。其线条含蓄婉丽，气息通畅，方中寓圆，直中带曲，有几分沉着宁静的美感，又有几分灵动活泼的意趣。这样的线条怎能不给人心生舒畅的美感享受。 2.绵柔起伏的隶书线条美 隶书线条的美感藏于“方劲古拙，如龟如鳖。蚕头燕尾，笔比三折。雁不双飞，蚕无二色。点画俯仰，左挑右跌。重浊轻清，斩钉藏铁。”结合汉代的隶书代表作《曹全碑》仔细观详，单从简单的一笔横我们就可被他与众不同的艺术美感所陶醉。长横线条起笔藏锋以作蚕头之状，行笔波折，粗细有如。收笔轻提上波，以求燕尾之态。如是而已，一条流动悠扬的线条便展现出来，尽显了隶书圆润柔美，温文尔雅，绵柔起伏的独特美感。 3.端庄正气的楷书线条美 楷书线条的美，体现于它的井然有序，一丝不苟的运笔过程中。而其运笔过程仿佛似有音乐之妙的三部曲：起——行——收。由此可得，它的线条之美就融入了起笔的凝重美、行笔的洒脱美以及收笔的回旋美。这三种美恰如其分的彰显了书写者对精妙笔法的追求和对书法技法的严谨态度。回顾历代楷书佳作，颜真卿的楷书可谓树立了唐代楷书典范，其楷书特点就有法度严峻，朴拙雄浑，端庄大雅之气，于是，其线条的美就在于化瘦硬为丰腴雄浑，骨力遒劲而气概凛然。 4.轻盈灵动的行书线条美 行书是有楷书的快写演变成的一种书体，张怀瓘评其曰“非真非草” “务从简易，相间流行”。行书线条的美，美在她的轻盈灵动。原因有三：其一，书写起收笔划的速度之快，使笔尖流露出一种顺势、自然的牵带美感；其二，笔速连贯曲线增多，少了一份横来直去的呆板，多了一份流动优美的灵性。其三，线与线之间的呼之欲出，牵带出千丝万缕的活泼线条，不乏为其增添了一道飘渺的美感。 5.千变万化的草书线条美 “无声之音，无形之象”我想，这里借用张怀瓘《书议》中的这句话来表达草书之美最为贴切。草书线条的表达就像一部跌宕起伏、回旋荡漾的交响曲，有着强弱分明的音乐节奏感；像一幅气势恢弘的抽象画，给人一种妙不可言的视觉冲击力；像是一支动人心魄的舞蹈，让人深深沉醉于其震撼的意境中。草书的美，在于其率性而为，轻重缓急，枯湿浓淡，曲直交柔，粗细有别的线条之中。 异彩纷呈的质感线条美 质感美是线条美的一种表现方式，也是对书法作品的肯定，在美学角度来讲是二次审美的视觉享受。 质感是对线条的褒扬，没有质感的线条直接导致书法作品的失败，作为书法形式的直观性，质感不是书家信手拈来的野味，而是通过上文说述运用各种笔法挥之而就的。在这里我将选取书法历史上些许典型代表作来寻其线条质感美的体现。如黄庭坚的代表性作品《廉颇蔺相如列传》，帖中象形的符号很多，这掩饰不住草书使转纵横的质感，如长戈大戢，线条的刚柔似西湖女子婉约而灵动，中规中矩的朴气是其线条的最新尝试，看到他的草书总会给人一种冲击力