《迷离夜》解说文案_.docxVIP

《迷离夜》解说文案_《迷离夜》+《奇幻夜》--小李的都市传说 如果不是打着李碧华原著改编的名义，光是那副古老又好笑的海报就很难让人有兴趣。三个故事时间分布严重不均，第一个故事讲述最完整，第二个故事几乎是匆匆结尾，第三个故事更是抓不到重点，虽然每个故事最后都有一句解说之语，为奇幻披上悲欢离合的外衣，但质量却依旧不忍直视的。《枕妖》陈法拉和男友林家栋因为后者不能放下旧爱而大吵一架，男友离奇失踪，日日被痛苦折磨的不能入睡的陈法拉买了一个药枕，渐渐地她发现只要用这个枕头睡觉就能和离开的男友重归于好，而醒来后的陈法拉也渐渐恢复了之前的记忆--事实是吵架那晚男友已经被自己失手杀死。不能面对现实的陈法拉终日沉浸在梦境中与男友欢好，却不料梦中的男友是只枕妖只为吸收她的阳气。真正的男友鬼设法通知了女友的朋友和警察，竭尽全力拯救自己的女友。本是悲情的现代男女脆弱的依靠，几乎被拍成了不伦不类的现代妖物三级片，且枕妖的出现只是证明了现代男女感情的危机和心灵的脆弱，在故事中是很多余的存在。《迷藏》七个伙伴回即将拆迁的母校过生日，晚上自然少不了经典的招鬼游戏。一晚的噩梦后，回来的只有两个人，而其中一个告诉另外一个，其实他们都死了，他只是来帮助他七天回魂。每个回到母校的成年人招来的鬼必定都和这个人有些夙愿，这点已经被日本的恐怖片发扬光大且有理有据前后映衬。而在这个故事里死去的人们都是在流行病中死去的同学和老师，却因为嫉妒别人活下来而杀人，彼此之间没有任何情感依托，几乎成了恶作剧。而几个人分别见鬼后真相就被胖子和瘦子揭开的结局相当莫名其妙，这是最大的败笔。《黑伞》活了一百二十九年的老妖每做一次好事便在黑伞上刻下一个标记，只要再做一件好事便能找到替身，不料想救妓女反被咬一口几乎被打手杀死，恶性大发的他杀死了两人。而被杀死的妓女成为了黑伞的新主人，开始了寻找替身之旅。老妖通过做好事寻求解脱应该是为了堂堂正正的成为人， 却奈何不住心底的恶性而报复杀人，丢掉了找到替身的机会。而妓女本来有机会被拯救却被劣根性恶化为鬼，最后被杀也丝毫不冤。这个故事以各种鬼魂表现了七月十四鬼节的恐怖现象，用宿命和轮回的悲剧烘衬出人间人鬼不分的地狱惨状。如果不是最后的血腥场景稍微有点可取之处，这个故事着实拖沓无趣且无理。迷离夜整体质量高于《奇幻夜》，主要以因果报应为命题展开，有老戏骨撑戏为故事增色不少，但依然归于平庸之流，特别是看到连眼睛流出血泪也要用低劣的特效时恐怖就化为了应付。第一个故事情节可以更饱满紧凑一点，第二个故事中虽然陈慧琳穿插了搞笑戏份实则破坏气氛，第三个故事中规中矩，仅以完全和人没有区别的女鬼行走在大街上作结不够警醒。《赃物》任达华饰演了一个生活在底层的打工族，颠沛的生活让他对社会充满了怨恨，但他很同情和他一样处境的小鬼并将她们带回了家。失业后的任达华决定通过偷走骨灰让他们的家人来赎这种方式赚钱，没想到招来了鬼不说还枉送性命。肥雪果然在吃，且赚到尽吃到死，连脸上的白粉都被手中的鸡腿蹭掉了。片尾虽然说“人和鬼都需要一个归宿”，却未去追究归宿的前因后果。 失去了归宿，人和鬼一样，只能在城市里陌生人之间来回穿梭。关于手机的爱情故事很感人，隐约听过这样的都市传说。《放手》面向大师打算金盆洗手之际接了一桩生意，和隔壁的陈慧琳一查发现是小三变鬼索命，两人动之以情晓之以理送冤魂上路。手心的爱，变质了腐烂了，便要放手。那白蛇的爱算不算变质呢？如果每份爱情受伤了便退缩了，只怕世间也没有那么多脍炙人口的传说了吧。当然，主角不能像片中那样不明事理的小丫头一样横冲直撞。《惊蛰》老太太以帮助客人在惊蛰日打小人挣钱，见识到了形形色色心有怨恨的人，直到一个女鬼来把她当小人打，怨恨她曾经见死不救，而仇人死后，女鬼却迷失在了空荡的城市中。这不完全是一个因果循环报应不爽的故事，而同上一个故事一样在劝人鬼“放手”，当你把全部的精力用来向小人的报复，成功后反而不知道自己应该归宿何方。为儿子求情的老太太在最后一刻争取了女鬼的怜悯，却弥补不了儿子犯下的错，她的爱造就了别人的恨，如果在最一开始她救了女孩，何尝不是救了自己迷途不知返的儿子呢。 《迷离夜》解说文案_《迷离夜》+《奇幻夜》 《迷离夜》和《奇幻夜》是安乐公司今年推出的李碧华鬼魅系列电影，两部都是三段式的鬼故事，六位导演各执导一段，任达华《赃物》，李志毅《放手》，陈果《惊蛰》，陈嘉上《枕妖》、刘国昌《迷藏》、泰迪罗宾《黑伞》。上世纪九十年代，分段式鬼片在香港风行一时，代表性作品有《怪谈协会》、《回转寿尸》、《夜半一点钟》、《阴阳路》等，这之后就好像就未再出现过了，事隔多年这种形式再度回归纯正港产鬼片，还是挺令人期待的。?六个故事中最令人期待的无疑是任达华初执导筒的《赃物》，较早上映的《迷离夜》中这个故事排在首位也可见其受重视程度，但是