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  • 2021-05-26 发布于浙江
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京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的服饰 回顾一下前面介绍过的几个行当的服饰. 我们把京剧里的服装又称作“行头”。 另三大名旦的照片和 饰演的角色照片 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(旦) 在旦行中,可分为青衣(正旦)、花旦、刀马旦、武旦和老旦几类。 旦行中青衣、花旦均用假声(女演员用真假声结合的方法)演唱,风格上要求圆润、柔婉、妩媚。(旦的范唱片段 ) 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 武场在戏剧表演中的作用是:   (1)配合演员的身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打,使其起止明确、节奏鲜明;   (2)使场次、段落间,唱、念、做、舞间相互衔接;   (3)渲染舞台的情绪气氛。 京剧的场面 另三大名旦的照片和 饰演的角色照片 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的乐队称做“场面”或“文武场”。其中,管弦乐部分叫做“文场”;打击乐部分叫做“武场”。 京剧的场面 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 文场在戏剧表演中的作用是: (1)为演唱伴奏; (2)为配合演员的表演而演奏过场音乐。 京剧的场面 * 梨园金曲 表演与欣赏课 《我不挂帅谁挂帅》·京剧《穆桂英挂帅》选段 《浑身是胆雄赳赳》·根据现代京剧《红灯记》编曲 行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧唱腔 二黄:是一种节奏舒缓,旋律平稳,唱腔较为凝重、浑厚、稳健的声腔;适合再现沉郁、肃穆、悲愤、激昂的情绪。 西皮:是一种节奏紧凑,旋律起伏变化较大,唱腔流畅、轻快、明朗、活泼的声腔;适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。 京剧的唱腔及板式 京剧的板式 一板三眼类(四拍子)。如:慢三眼、快三眼。 一板一眼类(二拍子)。如:原板、二六。 有板无眼类(一拍子)。如:流水板、快板。 散板类(节拍自由)。如:摇板(紧拉慢唱或紧打慢唱)、散板(慢拉慢唱)、导板、滚板等。 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当 京剧的行当是依据人物的自然属性(性别、年龄)及社会属性(身份、职业)来划分的。但是,更主要的是要按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。 京剧从表演形式上可分为四种: 唱、念、做、打 从表演行当上又分为 生、旦、净、丑 四类角色 P23 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(生) 在生行中,可分为老生、武生、小生、红生、娃娃生几类。 其中,老生用真声演唱,风格上要求挺拔、苍劲,念白时用韵白。(老生的范唱片段 ) 小生用真假声结合的方法演唱,在风格上要求宽亮中带刚劲,念白时用韵白。(文小生的范唱片段 ) 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(旦) 在旦行中,可分为青衣(正旦)、花旦、刀马旦、武旦和老旦几类。 旦行中青衣、花旦均用假声(女演员用真假声结合的方法)演唱,风格上要求圆润、柔婉、妩媚。(旦的范唱片段 ) 《我不挂帅谁挂帅》·京剧《穆桂英挂帅》选段 演唱者简介   梅兰芳(1894—1961) 9岁开始学习青衣、花旦戏。11岁出台。在长期的舞蹈实践中对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐等进行改革创新形成了具有独特风格的“梅派”表演艺术。抗日战争暑期蓄须明志,拒绝在敌伪统治下演出。新中国成立后任中国京剧院院长。梅兰芳在国际上享有盛誉,其戏剧体系被称为世界三大著名戏剧体系之一。 梅兰芳是京剧艺术大师,被誉为四大名旦之首。他排演了许多作品,如《嫦娥奔月》、《天女散花》、《打渔杀家》、《霸王别姬》、《穆桂英挂帅》等著名剧目。 京剧旦行先后成名的四位有代表性的演员是:梅兰芳、尚小云、程砚秋和荀慧生。 另三大名旦的照片和 饰演的角色照片 尚小云 程砚秋 荀慧生 《我不挂帅谁挂帅》·京剧《穆桂英挂帅》选段 《我不挂帅谁挂帅》·京剧《穆桂英挂帅》选段 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(净) 在净行中,可分为正净(又称“铜锤”或“黑头”,重唱功)和架子花(重工架,并演权奸类人物)两类。 (净的范唱片段 ) 另三大名旦的照片和 饰演的角色照片 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 京剧的行当(旦) 在旦行中,可分为青衣(正旦)、花旦、刀马旦、武旦和老旦几类。 旦行中青衣、花旦均用假声(女演员用真假声结合的方法)演唱,风格上要求圆润、柔婉、妩媚。(旦的范唱片段 ) 京剧的行当·唱腔·服饰·场面·锣鼓经 武场在戏剧表演中的作用是:   (1)配合演员的身段动作、念白、演唱、舞蹈、开打,使其起止明确、节奏鲜明;   (2)使场次、

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