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论话剧表演中自我与角色的融合  摘要：随着现今经济社会的不断发展，话剧在我国的地位不断提高，越来越受到人们的重视。在话剧中，自我与角色的融合是必须掌握的重要能力之一，是话剧表演中不可忽视的重要部分。如今，人们重视精神文化享受，也越来越懂得去追求精神享受，同时也越来越多的人懂得欣赏话剧，大众评审的能力得到提高，自我与角色的融合也被赋予更重要的意义，进而逐渐成为考核一个优秀演员的重要标准。 关键词：话剧表演；自我与角色；融合 第一章：导论 （一）研究背景： 随着话剧在我国的逐渐发展，话剧也越来越受到人们的重视，对话剧演员来说带来的既是机遇也是挑战。对于话剧的表演，演员的自我与角色的融合被赋予了更加重要的现实意义，对于演员十分重要。这就意味着演员在话剧表演中必须努力做到自我与角色融合。 （二）研究目的： 本文通过对自我与角色融合的定义、重要性进行分析，最后提出如何实现这一问题的措施，希望能够通过这些措施来让话剧演员实现自我与角色的融合，从而进一步提高演员在话剧表演中的演技。 （三）研究意义： 通过对话剧表演中自我与角色融合进行研究分析，并且提出相应实现自我与角色融合的方法，希望能够为演员在表演中实现自我与角色融合提供一定的参考意见，也希望话剧在我国能够得到更好更广泛的发展。 第二章：关于话剧表演中自我与角色的融合及其重要性 （一）什么是话剧 话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧由于社会变革需求应运而生。话剧指以对话方式为主的戏剧形式，话剧于19世纪末20世纪初来到中国。话剧与中国传统的舞台剧、戏曲有所区别，话剧主要叙述手段是演员在表演台上进行无伴奏的对白或独白，可以使用少量音乐、歌唱等作为配合。话剧也是一门综合性的艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可，每一部分都起着极为重要的作用。中国传统的戏剧并不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。 （二）关于话剧表演中自我与角色的融合 在话剧表演的过程中，存在着演员的自我与角色之间的对立统一关系。第一演员有着自身真实的情绪、情感体验以及动作表情。第二由于舞台表演和剧情发展的需要，还要根据所塑造的人物的特点，通过表演舞台角色的角度构筑另外一套情绪情感及神态动作等等，展现在观众面前。对于话剧演员来说，能否正确处理表演过程中的自我与角色之间的关系，将是决定表演水平的关键。演员是一种对人物进行塑造的艺术，是由人来自我来扮演其他人角色的艺术，演员的每一次对艺术的诠释，都是自我本身进入角色后的再创作。而演员的任务就是找到自我与角色之间沟通的桥梁，即找到自我与角色之间能够产生共鸣及化学反映的地方。孙子有言：知己知彼百战不殆，恰如其分地道出了自我与角色融合的关键所在，演员想要成功塑造角色首先必须要做好的就是知己，即了解自我。其次是知彼，即把握好角色的定位，只有把握好这两个方面才能达到自我与角色的巧妙融合，将话剧中的角色形象生动地表演出来。 （三）在话剧中自我与角色融合的重要性 演员的自我与角色有机融合是表演中的最高境界，无论是在荧屏上还是在舞台上人物形象，最终都需要通过演员的再创造，然后才能与观众见面。体现在观众面前的形象都是以演员为中心，所以演员如何将自我与角色融合，影响观众的观看感受以及对表演内容的理解实现自我与角色的融合。舞台对于演员自身而言，不再是冰冷虚假的台词，也充满活力的演员成为了角色中的人，并真实地在舞台上生活而不是演戏，这样才是演员自我与角色融合的高度体现。 （四）演员自我与角色之间存在的关系 演员自我与角色之间存在着三种关系分别有：一是话剧演员的自我与角色之间具有显著的差别。在话剧表演中，演员通常要表演许多不同故事角色，塑造各种类型的人物，有许多故事人物与演员的性格存在极大的差异，这就形成了很明显的差别。这些差别在很大程度上阻碍了演员自我与角色进行融合。二是演员自我与角色之间存在契合的可能。在不同的话剧有不同的角色，演员与有些话剧故事人物性格存在差别，但在某些方面，演员与话剧人物性格也会有存在契合的可能性。当演员自身性格与话剧故事人物性格存在契合的时候，就会让演员在自我与角色融合方面做得更好。三是演员角色与自我之间存在交叉。演员的角色与自我之间存在着交叉，这是话剧表演过程中最为常见的现象之一。演员在现实生活中的性格特点与需要塑造角色之间具有一定的相似性，但又不完全相同。这样当演员有足够的表演经验时就会容易代入故事人物角色，更好地做到自我与角色融合。但如果演员没有对故事人物性格特征进行深刻细致的研究，在表演的过程中就容易适得其反。 （五）话剧案例：《油漆未干》 《油漆未干》，这是法国剧作家勒内·福舒瓦的三幕世态喜剧。《油漆未干》讲述 了穷画家克里斯宾潦倒一生，贫病而死。多年后他的作品的价值 被世人所认识，一下子身价百倍。一时