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三一文库（ ） 〔电影剧本范文〕 * 篇一：电影剧本的格式及范文 电影剧本的格式及范文 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： 1、电影剧本（ “电影文学剧本”）：编剧完成 2、分镜头剧本：导演完成 3、完成台本：场记记录完成 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成 的剧本。 一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式： 特点：可读性强（文学作品的可读性） 。 电影感弱。 例 1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。 ” 以上“例 1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可 是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ①、删掉许多纯属于文学的、 视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的 “诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜 第 1 页 共 20 页 头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在 电影思维上。 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质 量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 2、格里叶式 特点：电影感强 可读性弱 例 1、《去年在马里昂巴德》 ：（开头）： “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就 象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所 听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大 的交响乐团演奏的） 。片头字幕是常规的样式：人名等等都 是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或 者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一 组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓 慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太 细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要 人物。 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。 电影主要是编剧、 第 2 页 共 20 页 导演两个人的事。 这些同样会妨碍剧本的成活 3、日本式 特点：电影感强 可读性强（电影的可读性） 《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之（日本） 1、满洲旷野、夜（ 1944 年） 货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的 尾灯幻影般地移动着。 2、满洲旷野、夜 火车在黑暗中奔驰。 3、满洲旷野、夜 随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 前灯刺目的光芒。 火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 绵延不绝的黑色货车车皮。 4 、同上 一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号 的数目字在星光下隐约泛出白色。 车门微开着，车厢里黑暗无比。 单调的车轮声。 尖锐短促的汽笛声。 第 3 页 共 20 页 单调的车轮声。 5、车厢内 军曹松本在黑暗中点名的声音。 重叠着其他分队长点名的声音。 …… 百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 吉成的脸在香烟火星中闪现。 香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 …… 小队长的声音： “哪个在抽烟？不准抽。 ” …… 松本把香烟在靴上擦熄。 松本： “大家都睡吧。”