文学概论第十一章--叙事性作品PPT课件.pptVIP

温州大学 贺晓武 学习要点 １、名词解释： A、叙述视角 B、叙述动作 C、叙事频率 ２、故事时间与文本时间的复杂关系 ３、叙述者与声音的关系 第一节 叙事界定 一、叙事理论与叙事学 １、中外传统叙事理论 亚里士多德《诗学》、贺拉斯《诗艺》 金圣叹的小说、剧本评点 以人物、情节、环境三要素为中心 ２、叙事学的起源（narratology) 20世纪60年代，法国列维-斯特劳斯开启法国叙事学研究，尝试对叙事作品的结构分析。代表人物有格雷马斯、布雷蒙德、巴特、托多罗夫、热奈特等人。 ３、叙事学的发展 20世纪80年代，西方马克思主义学派开始转向文学的社会文化背景，从意识形态角度研究叙事文学。 20世纪90年代，“小规模的叙事学复兴” 。借鉴女性主义、解构主义、精神分析学、历史主义、电影理论、计算机科学等众多理论和方法，形成所谓的“新叙事学”。 二、叙事的含义与特征 １、文学的叙事（narration)是用话语虚构社会事件的过程 ２、文学叙事的基本特征： 一，从内容上看，叙事是社会生活事件过程。 叙事文学讲故事，描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。 二，从形式上看，叙事是话语的虚构。 文学叙事不同于日常叙述语言，在于它具有内指性。叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离。 三、叙事与审美意识形态本质 １、从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释，必然带有时代、民族等意识形态的印记。 譬如《旧约》是希伯莱民族意识形态的体现。 ２、从叙事方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。 如自然主义是19世纪实证主义意识形态的体现。 四、叙事的构成 １、叙述内容：被讲述的故事 ２、叙述话语：讲述故事的语句 ３、叙述动作：“叙述”活动本身 我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。…… 我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。……只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。 孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；……孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！” …… 听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。…… 孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。…… 自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关，掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢！”到第二年的端午，又说“孔乙己还欠十九个钱呢！”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。 我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了。 叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。 叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。 小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。 第二节 叙述内容 一　故事 （一）、事 件 事件由所叙述的人物行为及其后果构成，作品中的事件可分为若干层次。 任何事件在作品中都承担着一定的作用 A、推动情节的事件《活着》 B、塑造形象的事件 （二）、情 节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。 “国王死了，不久王后也死去”便是事件；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 ——福斯特 （三）、人 物 １、性格与情节的主次地位之争 ２、人物的二重性特点：行动元与角色 行动元：人物是推动情节发展的行动要素，决定人物“做什么”。 　角色：是指具有生动具体的形象性格特征的人物。表现出人物“怎样做”。 （四）、场 景 叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。 （一）、表层结构 １、历时性向度：根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系。 ２、以句法关系表示故事结构关系，将叙述内容简化为叙述句 人物—主语 行为—谓语 状态—表语 《驿站长》：平衡—破坏平衡—新的平衡 （二）深层结构 １、共时性向度：研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。 ２、是作品潜含的文化意义，根植于一定文化中的深层社会心理，呈现多义状态。 列维－斯特劳斯《结构人类学》 三　行动 １、行动逻辑的基本形式是三段式序列：可能性—变为现实—取得结