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试论产品设计中形式的互动效应 产品的形式效应是以切合心理与视觉合作用为前提，以万法自然为准则，形式效应是客观的，但它是主观的能动反响。文章旨在从视觉主体和视觉客体两方面着手，剖析产品设计中形式的互动效应，透视其在产品设计中的地位作用。 美国现代建筑设计奠定人路易斯 ?苏利文说：“自然界的每一件事物都有一个造形，也就是说，一个形式，一个外在 形象；它使我们认识这事物的含义，并且把它和我们自己及其他事物加以区别。 ”在这里，形式不只是要知足物质上的需求，还能够表现出生活的可辨别性与关注人的精神与心理需求。 世间万物都以其自己不同的形式展示在世人眼前。不同事物的形式给人留下不同的感觉，产生不同的效果。独特的产品设计会以它特有的形式给人留下难以磨灭的印象。 视觉主体对产品设计的接受效应 1.视觉生理与视觉心理对产品设计的需求 对于每一个人来说，视觉是与生俱来的本能，视觉反响 首先鉴于生物本能，就像味觉对甜与苦的反响同样。这种视 觉功能包括生理上的综合作用和适应性选择。视觉生理对于 产品设计所呈现的形式效应不需要借助知识判断和联想，也 不需要联系社会心义，能够直接为视觉所感知。比如，人眼的瞳孔能够根据明暗程度自动缩放，于是就有了视觉心理学中的明适应、暗适应现象，所谓心理补色效应也在说明同样的道理。这些视觉生理特点会直接影响视觉对色彩的适应以及好恶判断。 各种形态的表象被存储在视觉记忆中，成为比较现场感觉的参照系。这样会形成某种心理定式，引起不同的视觉心理反响，直接影响到形式感觉，这就是感知形式的心理反响体制。当某种形式特点同心理相适应时，就会引起共识或愉悦感。推测这些被储藏的视觉心理，能够帮助我们找出共同的形式特点，所以在设计产品时可根据这些视觉心理的共通之处设计出产生共识的优异作品，这也是视觉心理对产品设计的需求。 2.视觉经验对产品设计的作用 视觉经验能够说是经验主义中最具有客观性的经验学 说。经验主义的优点是具有实践主义精神，缺点是缺乏理论 基础。但视觉心理的理论和科学考证都是源于视觉经验的， 而且视觉经验是具有遗传性，所以视觉主体对接受视觉客体 所表现的形式效应时，视觉经验所发挥的作用是客观的（这 是主观性通过经验规律而表现出客观性的原理） 。我们能够 看看深泽直人设计的 CD 机（如图 1），它给人的第一直观感 受是像一台壁挂式电扇。 CD 被放入中间， 拉一下电扇上作开 关用的那根绳子，光盘便开始像电扇同样转起来。虽然我们 知道它是一台 CD 机，而扎根于我们头脑中的从前对于电扇 的经验和记忆仍是令我们会有错觉。尤其是我们面颊上的皮 肤，带着极高的敏感性，开始启动触觉传感器，等着期待中 的风吹起。但那一刻向我们飘过来的是风而不是音乐。由于 采取了电扇形设计，试图在客体与其设计之间成立起这种神 奇的关系。 3.其他感官的综合反响 现代生理学的研究成果表示，人的各样感官神经在大脑末端并不截然分开，而是彼此交错、互相联络。也就是说我们的视觉反响出的形式效应，不只是是视觉这单调的因素造 成的，其他的感官系统对人的认知也有影响。 在产品设计中，当产品的材质属于冷色金属时，我们会感觉到它强烈的科技 感，而这种科技感就是我们对产品形式效应能动的反响，它包含了形于意。如图 2，设计者巧妙地用 一朵镀金的小花伪装成搅拌机的叶片，华美装修感的小金花加上玻璃质感的搅拌机壁，放在家中几乎就是一件美丽的艺术品。在这里材质的选择打破了视觉的直接感官，是其他感官的综合反响。 视觉客体的综合形式效应 工业设计产品必须以实物呈现的方式进入人们的视觉世界，触感人们、刺激人们，并通过眼睛的加工，将信息传 递给人们的思维。产品形式的视觉性质是通过各样组成要素 反应出来的， 依据视觉形式的表现经验， 一般以形状、 色彩、质感等为基本形式。 1.形状的视觉效应 阿恩海姆说： “形状，是被眼睛把握到的物体的基本特点之一，它波及的是除了物体之空间的位置和方向等性质之外的外表形象。 ”形状反应产品的特点，是人们认识和区分产品的主要依据，当一个产品映入眼帘时，形状是人们首先获得的产品整体视觉意象。 如图 3，里特维尔德设计的红蓝椅比较明显的体现了工业设计产品的基本形状特性，即以几何形为主要特点，利用各样点、线、面、体在空间的存在和组合方式，以适合的形式美规律赋予产品有机的造型，创造出丰富而鲜明的产品形象。几何形是组成产品整体形态的基础，多变的产品造型多是由基本几何体衍生而来的。同时，产品形状在本质上波及的是对于体的造型，具有充分的体量感和质量感。 从单个产品来看，形式的内部也存在着形状的对照。如 图 4，是一组以大小高低不同的竹子组合成的一套家具设计。形状的不同并没有带来产品的凌乱无章，而是通过对照显示出变化，增加产品的创新性。加强了产品的整体视觉效果。产品本身的内部形式