二十九、三十诗律.ppt

诗 律;第一节 概 述; 一、诗律的概念;一、诗律的概念;二、诗 体;二、诗 体;三、近体诗格律的产生;四、格律的利与弊;四、格律的利与弊;五、古体诗及其特点;五言：五言诗起源于西汉的民谣，东汉末年的《古诗十九首》是最早成熟的五言古诗。如：《行行重行行》 行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。 相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。 思君令人老，岁月忽已晚。弃捐物复道，努力加餐饭。; 六言：;七言：七言诗最早的是《柏梁台诗》。相传汉武帝在长安筑台，与群臣人各一句，赋成句句用韵共计二十五句的《柏梁台诗》。如： 日月星辰和四时，骖驾驷马从梁来。 郡国士马羽林材，和抚四夷不易哉！…… ;杂言：;五古;七古：三国时曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗。 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。 念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？ 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床， 星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！;五、古体诗及其特点;五、古体诗及其特点;六、近体诗的分类和特点;六、近体诗的分类和特点;六、近体诗的分类和特点;六、近体诗的分类和特点;六、近体诗的分类和特点;六、近体诗的分类和特点;六、近体诗的分类和特点;第二节 近体诗的押韵 ;一、押韵和押韵的位置;一、押韵和押韵的位置;二、押韵的标准;二、押韵的标准;杜牧《山行》;三、押韵的规则;四、押韵的避忌;第三节 近体诗的平仄 ;一、平仄和平仄的作用;明代释真空在《玉钥匙歌诀·分四声法》; 陆龟蒙《叠韵山中吟》 琼英轻明生， 石脉滴沥碧。 玄铅仙偏怜， 白帻客亦惜。;二、平仄的辨别;入声字的辨别;入声字的辨别;入声字的辨别;三、平仄组合的规则;三、平仄组合的规则;三、平仄组合的规则;四、律诗绝句的平仄格式 ;四、律诗绝句的平仄格式 ;旅夜书怀 唐·杜甫;山居秋暝唐·王维;送杜少府之任蜀州　 　　唐·王勃;送友人进士许棠唐·张乔;酬乐天扬州初逢席上见赠 　　唐· 刘禹锡 ;和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄唐·杜甫;新城道中 宋·苏轼 ;重过圣女祠唐·李商隐;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;五、平仄格式的运用;第四节 近体诗的对仗 ;一、对仗和对仗的要求;一、对仗和对仗的要求;一、对仗和对仗的要求;二、对仗的安排 ;二、对仗的安排 ;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;二、对仗的安排;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;声律启蒙;谢谢！大家辛苦了！