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养胸中丘壑,造浩然气象—专访画家金士焯 养胸中丘壑,造浩然气象—专访画家金士焯 PAGE PAGE / NUMPAGESPAGE2 养胸中丘壑,造浩然气象—专访画家金士焯 PAGE 养胸中丘壑,造浩然气象—专访画家金士焯 2021年11月,在北京航空航天大学举办的“墨影彩韵〞的画展上 ,50余幅水墨、 彩墨佳作赢得了众多观者的好评，不管是诗意盎然的小品国画，还是气势磅礴的泼彩写意，其画面都满溢空灵之气，以简逸奔放、明快温馨的风格使观者得到心灵的洗涤。他们中的很多人，从此都记住了画家金士焯的名字。 金士焯是安徽灵璧人，灵璧地杰人灵，作为楚汉相争的古战场，传说人物钟馗的故里，中华奇石的主产区，素有“虞姬、奇石、钟馗画，灵璧三绝甲天下〞之誉。生活在这样一个人文荟萃之地，耳濡目染之下，金士焯在很小的时候就对绘画产生了浓厚的兴趣。 因为家庭条件的关系，金士焯并没有多少时机开展自己的爱好，但仅仅是繁重课业之外的私下涂鸦，却也让人惊喜于他在绘画方面的天赋。或许是上天眷顾有梦想的人，初中的时候，金士焯迎来了自己的人生转折。他遇到了对自己影响至深的一位美术老师，并在老师的支持和鼓励下，决定报考中央美院附中。一石激起千层浪，因为学习成绩优秀，金士焯当时的班主任对他寄予了极大地期望，并不支持他走绘画这条路。面对老师的质疑，金士焯表现出极大地韧劲，并最终以优异的成绩考入中央美院附中，而他也是当年安徽省唯一一位考入美院附中的学 生。 在美院附中的学习让金士焯打下了坚实的绘画根底，1995年他又以优异的成绩考入中央美院国画系，师承贾又福、刘牧、李铁生、李少文等名家，从此开始了他在山水画方面的艺术探索。 在美院学习期间，对金士焯影响最大的当数贾又福先生。作为李可染先生的弟子，贾又福先生在山水创作方面一直主张对景写生，从生活中来到生活中去，这深深影响了金士焯以后的创作之路。 金士焯因袭李可染先生“对景创造〞的精神，多年来，他勤孜不懈地深入生活，长城内外、大江南北、大自然的奇观壮景，皆收笔下。 但他又并没有从外表上模仿“李家山水〞的范式，而是在对景写生的过程中，紧扣“笔墨〞与“感受〞这一中国画特有艺术形式语言，在“制作〞方法泛滥的当今画坛，给人耳目一新的感受。 在这个心浮气躁、名诱利惑的年代，金士焯矢志不渝的坚持自己，扎根传统，在写生的同时，亦十分重视对笔墨根基的培养。他上追宋元、下逐明清诸家，但对其影响最大的当数倪瓒和弘仁。 倪瓒作品构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑，意境荒寒空寂，风格萧散超逸；弘仁那么提倡师法造化，其笔墨精炼，浑厚而有气韵，于极瘦削处见腴润，极细弱处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵，比倪瓒还要孤高。受两位大师的影响，金士焯始终坚持在自己的笔下构筑一个明净的世界。 疏林远山，枯树寒鸦，几抹半波，数点修竹，淼浩的湖面上远远荡漾着数峰远岫，近处的茅亭里不见半点人踪，看金士焯的画仿佛穿越时空隧道，画面景物虽简单，但意境很深邃而空远。 艺术是心灵的天地，在画家金士焯的画中，表现的是一种系于自然的心声与诗情，这使得他的作品传达出清新、秀润、典雅的韵致，给人一种“物我交融〞的审美感受。 欣赏他的作品，不难看出，金士焯在感受自然与表现自然中有其独特之处。他的灵感和创意都来源于大自然母体，他善于在平凡、朴素的自然中，提取有韵味的形式，表达出一种极其自然、沉着的美感与诗意。 金士焯扎根传统，凭借其沉静的画风，很快在高手林立的当今画坛脱颖而出，并最终确立了其在艺术海洋中的一席之地，他的作品深受各界人士的好评和喜爱， 各种荣誉扑面而来，成功似乎指日可待。然而，随着这种艺术风格的不断成熟， 金士焯却越来越不满足于旧有的笔墨形式，不破不立，如何从传统中走出来，成了困扰他的首要问题。 这时候，恰巧金士焯读研期间的老师胡伟正在做“当代中国画探索研究〞水墨颜彩方面的课题，于是泼彩山水就这样不期然的进入他的视野中，并最终将他的艺术生涯引向一个五彩斑斓的世界。 泼彩山水作为中西合璧的典范，往往既有中国画的笔墨、气韵；又有西方画的色彩、结构。金士焯在此根底上汲取各家之长，融会贯穿，大胆把西方色彩与中国传统水墨有机结合，工写并施，使其作品既有东方情韵，亦具现代品格。 金士焯的泼彩作品，多画大山大水，小品亦有大的气象，不敢说幅幅皆精，但佳作迭出。特点是视觉感受强烈而鲜明，意蕴情调又像梦境一样美妙，千变万化，引人遐思。显然，他并不满足于描绘画眼前风景，而是既从整体上表现宇宙自然的神奇雄秀，又画自己亲历其境的独特感悟。所以，不管画的是四时朝暮，还是阴晴雨雪，均于阴阳陶蒸中，显现气韵生动。或暮霭朝晖，云蒸霞蔚；或千岩万壑，浓翠云迷；或雪岭凄迷，幽远高洁；或溪山月色，无尽清光。可以看出，他 总是重组所见的动人景色，画宇宙自然的生成变化，致力于构筑心象，提升境界，表现不可名状的浩渺、绮