后宫文写作的一个中心和两个基本点.docxVIP

本人自整理《男频后宫基础文献选读》系列书单以来，重温了不少年代久远的经典后宫文；其中有些作品读来已经是剧毒无比了，但还有些作品仍然是我之仙草。因此，本文就试图结合这些历久弥新的经典后宫文，以及近期发掘出的一些个人喜欢的后宫新作品，从读者的视角，来尝试阐述一下，一个后宫文爱好者眼中“优秀后宫文”的基本要素。我将其概括为“一个中心两个基本点”。以下就其分别展开讨论： 一、一个中心? ? ? 所谓“一个中心”，指的是“突出第一女主角”。这句话说起来似乎容易，但真正能做到的后宫专家却寥寥无几。后宫文之所以成其为“后宫文”，个人认为，就在于它需要有一个明确的“正宫”来统摄全宫的各位娘娘；特别是在男主角的心理上，尤其需要区分出这种地位层次的差别，所谓“正宫”，必须是男主角心中地位最重要的那个女性，而且她的地位是其他美眉永远无法取代的。之前有些龙友，曾在推读和原评讨论，后宫文之中，是否存在“真爱的后宫”？对此，我的意见是：“真情”或许有，但“真爱”绝对没有。因为“真情”，可以是怜惜之情，敬畏之情，相濡以沫之情，但不必是爱情；但是所谓“真爱”，虽在网文语境下，可以有多种解读，可在我的理解中，“真爱”这个概念实质上强调了占有的唯一性，同时鉴于爱情是一种双向的互动模式，所以“真爱”其实强调的是双方占有的唯一性。因此，如果无法保证这种唯一性，就不必再谈什么“真爱”了。不过，没有“真爱”，并不代表着在后宫文中没有“接近真爱”的感情，那就是男猪脚与“正宫”第一女主角之间的感情。在我看来，只有写好了这一段感情，才能够为整个水晶宫奠定坚实的基础框架，并使得全书有别于普通的种马文。而诸多后宫专家，为了写好这种感情，也开发出了各种奇妙的姿势，就我个人阅读体验而言，主要有三种模式：实写模式，虚写模式，以及特例——东西宫双女主模式。1.实写模式这种模式，一般是比较常见的，很多经典的优秀后宫文都是以这种方式确立了第一女主角的正宫地位，比如《许仙志》中的白娘子，《魔魂启临》中的夏萦尘，《平安传》中的姚姬（好像有什么奇怪的东西混进来了），《十国千娇》中的符金盏（这下子终于正常了），《重活了》中的夏晚秋，《肆虐韩娱》中的金泰熙，《隐杀》中的叶灵静，《觉醒－仿如昨日》中的直子老师，《绝顶》中的包租婆，《老婆爱上我》中的慕晚晴，《搜神记》中的雨师妾，《娶个姐姐当老婆》中的珊嘉姐姐（姐控万岁！）等等……以上这些优秀的后宫文中的正宫女性角色，不仅在男主角心中占有无可取代的位置，更与全书的主线内容息息相关，是推动主角命运的关键点。举例来说，《许仙志》中的穿越者猪脚为了不拖累白娘子而努力变强，结果阴差阳错之下还是成了宇宙第一软饭王；《魔魂》中的大老婆不仅见证了刘桑所有的成长过程，而且她的身世谜团更与书中最大的灭世阴谋紧密相连；《十国》中的大符是推动铁匠走上帝王之路的贵人，《肆虐》中的金泰熙更是刺激安正勋心中魔鬼，为其开启畸形推土机模式的那一把最关键的钥匙……2.虚写模式这种模式与实写相反，让男主心中最重要的女性游离在回忆或幻想里，存在于水晶宫之外，一般会出现在带有较强文青气息的后宫文之中。个人认为，在这方面做得最好的，当属更阿姨的水途。陈宁作为前世救赎张恪灵魂的挚爱恋人，在其读档重来之后却总是若隐若现，直到“雨中系鞋带”那一幕才真正上演了一次女主角，给与读者一种惆怅与甜蜜交织的震撼性感动。而在更阿姨之外，我觉得西风紧湿主也已经窥得其中门径，早在其第二篇完本作品《乌纱》中，西风就安排了一名投井自尽的表妹作为主角的真爱，将主角心中的阳光与温暖尽数随之葬送在那一口井中，产生了一种魔性的阴郁感染力。 而在《天可汗》中，薛志祥与太平公主之间隐晦的暧昧也是对这一模式的进一步发展，可惜这种含蓄的情感最后被直白的丧失六章给破坏了（请不要问我要这些章节）。PS：其实小怪兽的韩措大与向萌萌之间的关系也有点类似这种模式，通过含蓄的互动描写勾引了众多绅士的遐（Y）想（Y），真可谓：隐而不显，更著风流。3.特例：东西宫模式这种模式，可以说是最难以驾驭的后宫框架，就是采用一对双女主放在男主的正宫位置，统摄全书后宫，不管最初写得有多好，通常最后都会以写崩而告终。在这方面写崩的典型，当属夏花爷的《心动》与《公主》：前者开始以初恋叶子与红颜瓷人儿为双女主，后者早期凸显傲娇公主与娇软实妹之间的修罗场，都令我感到十分惊艳，然而，在后期，这两对双女主却越发显得路人化，不但被各种乱入的熟女欲女抢了戏份，而且其本人也有着向性宠物发展的趋势，所以我只能由欣赏感情戏改为欣赏肉戏了。 就算是没有崩掉的黑化系双女主，比如《妹与姐与法兰西》，也似乎难以讨好大部分男读者，因为从中期开始，该书的感情戏已经逐渐变得像是以女主视角展开的女频宫斗撕X大战（虽然我个人觉得挺有趣的）。（估计有人会提名废铁大叔的