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门德尔松《威尼斯船歌》 门德尔松《威尼斯船歌》 PAGE / NUMPAGES 门德尔松《威尼斯船歌》 门德尔松《威尼斯船歌》 （，）剖析报告 一、这首作品的曲式构造为带有睁开性中句并完整再现的二段曲式， 简单的 构造图式以下： 二、这首作品在构造上除了基础部分以外，还包含引子、连结和结尾。 1、引子（ 1~6）在主调 #f 小调的主连续上，以半分解和弦为伴奏织体，起到提示速度、调性以及情绪衬着的作用。开放在主调的属和声上， 为呈示段的进入 做调准备。 2、呈示段（ 7~22）是个长为 16 小节、并行的二句式方正型收拢性乐段。 ⑴ 上句（ 7~14）能够分红两个等长的分句，第一分句（ 7~10）还可分红两个等长的乐节，第二分句不行分，形成综合句法的乐句， 半停止在主调的属和弦上。上句的第一分句包含两种不一样的资料，分别是：级进的上行加同音频频（称 为资料 1）和级进的下行（称为资料 2），见例 1。 例 1 第二分句对照进入，包含了一种新资料——分解和弦的进行（称为资料 3），见例 2。 例 2 ⑵ 下句（ 15~22）并前进入，与上句保持同样的节奏、同样的主题、同样的织体等，改变了停止，完整停止在主调的主和声上。上、下句在停止上形成属主响应。 3、发展再现段（ 23~43）包含睁开性的中句、连结和再现句。 ⑴ 中句（ 23~30）是个睁开性中句，睁开资料（ 23~24）来自于呈示段的材 料 1（7~8）。与原资料对比，其变化主要表此刻：① 旋律的进行由同音频频更换为同音频频后级进上行； ② 开端音级由调式的中音更换为导音； ③ 旋律的呈 示由“线状”更换为“带状” 。在主调 #f 小调上陈说后，经过模进离调至关系大 调 A 大调（ 25~26），再上行模进并衍展（ 27~30），最后回到主调的属和声上半停止。 连结（ 31~36）使用分解和弦的伴奏音型进入， 经过高音区的颤音模拟水波声，而后使用下行的资料 2 导向再现。 ⑶ 再现句（ 37~43）完整再现呈示段的下句。 4、结尾（44~55）综合回首了全曲的主要资料， 先是下行的资料 2（44~45），而后是连结中出现的颤音（ 46）以及和弦分解的资料 3（ 47），最后又重复一次， 并作了增补。 三、综上所述，这首作品使用了带有睁开性中句并完整再现的二段曲式为结 构，带有提示速度、伴奏音型等方面的引子和总结全曲的结尾。值得一提的是， 因为中句的睁开比较强烈， 因此在中句以后出现了 6 小节起着资料转变和情绪过 渡的连结，使得第二段内部的连接极为自然。