《中国当代文学史》（第二版） 王庆生 第三编.ppt

日常生活书写与基于口语化的表达性是新美学的两大标识，也是“民间写作〞的根本内质。 伊沙诗歌的日常性和口语化极具代表性，充塞着大量波德莱尔式的丑、恶或滥俗的题材与现象，比方收尸者、梅毒、酒鬼、交媾、死亡、法西斯、野史、乞丐王等。 3、“知识分子写作〞与臧棣 “知识分子写作〞是后朦胧诗的主要构成局部或者“90年代诗歌〞的另一称谓，因为早先由一批诗人、批评家所称的“90年代诗歌〞，事实上即是指“知识分子写作〞。 “知识分子写作〞主要代表诗人有王家新、西川、欧阳江河、张曙光、肖开愚、孙文波、臧棣、西渡等。 臧棣〔1964— 〕，生于北京。 著有诗集?燕园纪事??风吹草动??新鲜的荆棘?等，编有?里尔克诗选?。 臧棣是“知识分子写作〞的代表诗人。 4、“中间代〞与“70后诗群〞 “中间代〞这一概念指称的代际为“60后〞，因为正是“70后〞诗人群体的崛起，在“第三代〞与“70后〞之间似乎出现了一个空白地带，于是“中间代〞便填充其间，成为一个醒目的诗歌代际标识。 “中间代〞在时间上介于“第三代〞与“70后〞中间，虽未直接参与“第三代〞诗歌运动，但大都受“第三代〞诗歌影响。 女诗人安琪是“中间代〞最有力的命名者、实践者和推动者，也是最具代表性的诗人之一。 “70后诗群〞那么是先于“中间代〞的一次自我命名行为，它以2001年1月黄礼孩在广州推出“诗歌与人：中国70年代出生的诗人诗歌展〞作为一代人崛起的标志。 黄礼孩是“70后诗群〞自我命名、自我整合的最重要的推手，他凭一己之力创办了?诗歌与人?，也凭自己和这本刊物的强力推进，将“70后〞这一群体楔入了当代诗歌的幅员。 5、网络诗歌写作 1991年王笑飞创办的“中文诗歌通讯网〞是第一个专门性的中文诗歌网站。 网络诗歌写作在即时、自由、开放的书写空间里，具有某种游戏性和泛诗化倾向。 网络语言的出现与运用是网络诗歌的又一特点。缩写词、变构语、假借语词、戏仿语句……许多网络用语嵌入诗句或诗的标题之中，不仅仅是形式，它已深入到诗的肌质。有的诗运用网络符号，为网络诗歌带来别一种形式意味。 网络诗歌及相关网刊与传统诗坛形成了紧密的互动关系。比方有些诗歌社团、流派或者诗人与某个诗歌网站或论坛发生互动效应。 网络诗坛另一个引人关注的现象，就是曾经发生数次诗歌命名与论争事件。 据统计，仅新世纪第一个五年，网上具有较大影响的诗歌写作命名就有近20起，包括下半身写作、垃圾派、低诗歌、荒唐写作、废话诗、灌水写作、民生写作、俗世此在写作、物写作、非诗主义、感动写作、完整性写作等。 七、归于平静的散文创作 1、“热〞过之后的散文创作 新世纪以来，在经历了“散文热〞之后的散文创作逐渐“降温〞，进入一个相对平静的开展时期。纵观新世纪十来年的散文创作，作品的数量仍在持续增长。随着各种新媒体的出现，散文成为了一种“全民创作〞的文体。 最足以表达世纪之交散文创作连续性的当数所谓“老生代散文〞 。 老生代散文大体可以分为两类： 一类是老作家或艺术家所写，如陈白尘、萧乾、柯灵、黄裳、杨绛、施蛰存、黄永玉、黄苗子、郁风等； 一类是老学者所写，如金克木、张中行、季羡林、贾植芳等。 90年代，以余秋雨的?文化苦旅?为代表的文化散文的盛行，引发了一阵文化散文的创作热潮。 余秋雨之后，王充闾那么掮起了“大文化散文〞的旗帜，把文化散文引向更加宏大、深邃的历史深处。“大文化散文〞追求散文的“大气魄〞“大境界〞“大格局〞“大历史观〞“大主题〞。 乡土散文创作一直在中国现代散文史上占有重要位置。新世纪的乡土散文表现出两种情感趋向： 第一，对农民身份的强烈认同和回归。 第二，对正在消逝的传统乡村的叹惋和悲歌。 “新散文〞是新世纪散文中一个引起争议的散文概念，一般来说，它指的是以祝勇、张锐锋、于坚等新生代作家为代表的，倡导“综合写作〞“主体个性〞“主题多义性〞等理论主张的散文创作群体。 “新散文〞作者以先锋姿态进行散文革命，他们努力恢复散文的个性表现，主张“跨文体〞的写作，借鉴小说等文体的理论，从“叙事学〞“精神分析〞“生命本体〞“人格主体〞以及“陌生化〞等角度来深化散文的创作和研究。 麦家小说的叙事视角比较丰富，多重视角讲述事件，第三人称和第一人称交叉表达，既有故事内的叙事视角，也有表达者以故事外的个人视角讲述故事、评价人物，有回忆，有穿插，有日记，有采访，有评述，叙事视角的综合运用已成为麦家重要的小说技巧。 麦家小说一方面以曲折的故事取胜，另一方面，作者挖掘人性的深度和揭示人生主题的深刻，使其区别于一般的通俗小说，表达出较高的文学价值。 麦家的小说文字简洁，少有心理描写和长句子，人物轮廓鲜明，线条简括，常常使用镜头式的语言交代主角、描写景观，文字描写画面感很强，这些正好契合了麦家小说与