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全球化电影发展措施 电影是凭借现代科技而形成的、具有广泛传播效应的一门综合艺术，随着世界经济、文化和科技的迅猛发展，它也在日新月异地发展。在全球化语境下，中国电影应如何应对挑战，求得生存和发展，这是一个十分紧迫的问题。本文拟从多学科视角管窥中国电影30年发展中所展露的富有生命力的新意向，并作点评式梳理或丛证式归纳，从而探寻其进一步发展策略。 一、艺术学视角:题材的创意处理 题材是艺术内容的重要因素，是作品主题所选用的一组有机的完整材料。根据本课题组《全球化语境下中国电影发展之路》问卷调查统计(共有1358份有效问卷)，55.4%的人认为中国电影的优势在于传统文化的深厚底蕴和题材内容的本土贴近，19.7%的人则认为在于电影语言的艺术特色。 (一)《英雄》:“注进新生命”的成功尝试 本世纪初，张艺谋导演推出了震撼人心的影片《英雄》，人们对此见仁见智，褒贬不一。回眸上世纪关于历史题材的创作，曾多次出现历史真实和艺术真实的争论，而鲁迅则更早在《故事新编?序》中提出旧躯壳“注进新生命”的创作主张，其小说《铸剑》塑造了“予及汝皆亡”的英雄人物，颇能令人激昂亢奋。影片《英雄》则进一步“注进新生命”，其建立在艺术真实基础上的虚构，凸显了历史观的合理性。“英雄”成了双关语，不但肯定了具有统一天下历史功绩的秦始皇，而且赞美了具有悲壮献身精神的刺客们，影片绝妙地将水火不相容的对立项融合于“英雄”一词之中，既出人意料，又入人意中，其创意应予首肯。可见，选择底蕴深厚的古代史题材，在其旧躯壳中注进新生命，可以是中国电影发展的一条可行之路。当然，本课题调查中所说的“传统文化”，也包括古代英雄、侠义等丰富题材在内。 (二)《建国大业》:题材的多方开拓与创构 此片是主旋律电影的典范，显示了编导的大手笔。影片讲述了1945年抗战结束到1949年建国前夕这段现代史实。它在题材处理上有很多突破:一是对鲜为人知的故事的挖掘和表现，如对蒋介石、蒋经国父子之间关系的精彩描写，特别是通过蒋经国到上海打击不法商人哄抬物价、囤积居奇的情节，真实地塑造了历史人物的多元性格;二是领袖的塑造更加人性化、生活化，充分显示其内心世界，将其还原成普通人……这些不仅再现了历史的本真性，而且改变了以往主旋律电影的定型模式。这种对现代史题材忠实而又出新的处理，也无疑显示了中国电影可持续发展的意向。 (三)《金陵十三钗》:处理人性的新范例 南京大屠杀是众所周知的现代史题材，以此为背景的影片，必须大量充实生动鲜活的新内容，否则就不能吸引观众。2011年公映的《金陵十三钗》，其跌宕起伏的虚构情节感人至深:一个教堂里，为救人而冒充神父的美国人，一群逃避战火的女学生和风尘女子，以及殊死抵抗的军人和伤兵，共同面对南京大屠杀。这些风尘女子在侵略者丧失人性的屠刀前，激发起侠义血性，怀揣剪刀，代替教堂里的女学生去赴一场死亡之约……此片获美国金球奖最佳外语片提名。编导张艺谋认为，越是复杂的故事、宏大的背景，越要关注人物及其细节，而最为重要的是将其还原到人和人性的刻画。编剧刘恒认为，此片是“用人类之善向人类之恶宣战”，而观众之所以被影片感动，是因为“每个人的内心都有一个善良的角落和土地，一旦种子播种下去就会开花结果”。《金陵十三钗》从旧事件中通过人性还原引发出动人的新故事，这是一个成功的范例。 (四)《霸王别姬》:“国粹”元素有意味的杂糅 该片围绕两个京剧艺人悲欢离合的故事，穿插了京剧、昆曲、老北京及传统戏班等国粹片段，使影片古今对接，雅俗共赏，令人目不暇接。当然，作品意在更广阔的历史背景上展示人的生存状态及人性的领悟，特别是在人生与戏剧、背叛与忠诚的矛盾过程中回顾中国近半个世纪的历史。但影片同时又证实了中国电影的优势之一在于传统文化的深厚底蕴。“国粹”系列的插入，也在一定程度上助成其荣获法国戛纳国际电影节金棕榈大奖。 (五)《小武》:当代题材的底层化、非英雄化 此影片是第六代导演贾樟柯“故乡三部曲”的代表作。其当代史题材的处理，显示出值得关注的倾向，即一反精英主题，而将艺术学视角对准下层非大众的“小众”。影片的主人公小武，是一个在县城游荡、“技艺”高超的小偷，一个在物质和精神上均飘移不定的卑琐人物。其隐含主题的情节是，小武以前的“难兄难弟”、现已“金盆洗手”当了老板的小勇结婚，小武送去婚庆红包，却因“脏”被拒绝……电影的叙事模式，吸收了西方现代派“意识流”而化为开放性的“生活流”，客观地展露其原生态的生活景况和本真心态，如通过小武大量的游走呈现生活的自然流程，人物的精神世界虽交织着郁闷、挫折感、廉价的自尊和悲怆、犹疑、困惑……但又消融于木然无情之中。这些从一个侧面显现了中国现代化进程中