陆川导演艺术风格的分析研究.pdfVIP

最新【精品】范文 参考文献 专业论文 陆川导演艺术风格的分析研究 陆川导演艺术风格的分析研究 【摘要】作为“新生代导演”的陆川属于中国的“第六代导 演”。本文重点对其执导的四部电影作品进行分析研究。 试图从他的 创作理念，作品创作表现的方方面面总结出这位新生代导演的创作风 格。以期对我国电影创作现状进行初步的梳理， 也给相关的一些从业 者和学习者一些积极的启示。 【关键词】陆川 导演 艺术风格 中图分类号： I253.5 文献标识码： A 文章编号： 陆川导演按年份划分属于“第六代导演”，但自称为“新生代 导演”。陆川出道十二年， 共有电影作品四部， 曾担任 《黑洞》和 《情 不自禁》的编剧， 他和其他“第六代导演”一样，重在表现人物内心 情感，重在精神力量。 2002 年的《寻枪》表现了一个丢枪警察内心 的不安和焦虑，超现实主义中包含着黑色幽默； 2004 年的《可可西 里》写实化的影像风格突出了可可西里环境的恶劣和对生死的探索； 2009 年的《南京！南京！》重现了南京大屠杀这段所有中国人心中不 可忘却的历史； 2012 年的《王的盛宴》走心理悬疑路线，以刘邦的 视角讲述了英雄间的博弈。 陆川的前两部电影受到了一致好评， 但在 后两部电影中受到诸多争论，在《可可西里》给观众留下强烈纪实风 格的他在《南京！南京！ 》和《王的盛宴》中却在某些方面主观化了 历史，在《南京！南京！ 》里甚至被称为爱国投机分子。正如陆川所 讲“我只关心我的电影在精神是不是独立的”，他在电影中质疑人 生，质疑历史， 甚至质疑作品的精神品格，他认为这个时代已经从一 个盲从的时代走入一个质疑的时代， 质疑本身就是一种进步。 但不管 怎样，我们从他为数不多， 题材不一的电影作品中还是可以提取到 陆川导演的风格特质。 画面特点 陆川的作品画面大多干净利落，且镜头富有冲击力和意义。如 《寻枪》的主要风格是一种黑色幽默。 其中马山的老婆一开始倒着看 最新【精品】范文 参考文献 专业论文 这个镜头， 给人一种异样的黑色感觉。 其中所有的景色拍摄都是横平 竖直，以某个景物为中心， 在马山和陈军回忆婚礼的人员座位时，以 一棵参天大树为中心，左边蹲着陈军，右边蹲着马山，隔着一定的距 离，左边的房屋和右边的房屋高度相平，与湛蓝的天交相辉映，更加 突出了中国传统的对称美感。 在马山追到小偷后， 俩人并肩推着自行 车愈走愈远的景物构图也同样具有对称美，以马山和小偷两人为中 心，青山环绕，蓝天相拥的景色使人心旷神怡。如《可可西里》的主 要风格是一种纪实风格，真实地画面和镜头震撼人心。影片中，被剥 了羊皮的鲜血淋淋的藏羚羊， 被打死的巡山队员这样的镜头简单， 不 做修饰，但也真实地令人触目惊心。 可可西里的山脉在雾气的笼罩中 隐隐约约地起伏着，若隐若现，艰苦的生存环境又宛如仙境。满地的 藏羚羊的尸骸， 苍蝇嗡嗡着在尸骸上空围绕， 秃鹫贪婪的啃食它们的 尸骸，这样的镜头真实而有冲击力的反映了盗猎者的猖狂。 《南京！ 南京！》中影片全篇均是黑白拍摄，在还原历史的基础上更加烘托了 一种压抑的感觉， 同时观众可以用自身对影片的感情为影片上色。 日 军向拉贝借女人当慰安妇， 小江作为第一个站在前面“拉贝先生，