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电视散文代表作品论 中国电视散文的发展从 1984 年起步探索至今，走过 了不平凡的二十多年历程，产生了无以数计的作品，有些作 品如过眼云烟，有的却像里程碑一样永远刻写在电视散文发 展的历史上，具有非常重要的意义。 “我觉得电视工作者在 这十年里，在文学节目上辛勤耕耘，已经产生了一批既具有 开拓性，而在艺术上又完整，具有感染力的说服力的作品。 这批作品从理论研究角度上，具有很重要的价值，它们可以 给我们提供做解剖的样板。从实践角度说，它们也为将来的 实践提供了有指导意义的经验，可以直接指导实践。 ”1995 年 3 月，江苏电视节上，资深电视评论家蔡骧说了这段话， 那正是电视散文创作的高峰期。 的确，有大量的不同风格的、 具有开拓性的电视散文成为当时电视文学节目论坛的“样 板”。 同文学散文一样，电视散文形式多样，常见的以叙述性 散文（或记人、或叙事）和抒情性散文（或借物言志，或借 景抒情）为主。但也有一些新的电视散文形式，下面选取几 个代表作品加以分析。 一、写景抒情性代表作品――《荷塘月色》 80 年代初， 江苏台率先拍摄了电视散文及其他电视文学 作品（电视诗歌、电视小说、电视报告文学） ，得到了著名 作家陈白尘的首肯。从此，他们一发不可收拾， 1995 年开播 了《文学欣赏》电视文学节目，并播出了一系列经典作品。 完成于 1984 年 6 月的《荷塘月色》取材于朱自清的同 名散文。此片当年获得中央电视台“综合文艺奖” ， 1993 年 首届全国电视散文大赛三等奖。这部作品成了电视散文话语 中的经典作品之一。 《荷塘月色》优美的文字， 脍炙人口， 早已被奉为经典。 与文字散文所不同的是，电视散文的抒情性体现在电视画面 上，它不靠字幕以及画面中的人物、故事、作者本身感情的 流露，更多的要体现在电视画面结构形式来传达感情。电视 散文《荷塘月色》抓住忠实于原著意境核心的景物：月光、 荷塘，利用角度、光线、色彩、构图等多种手段，通过荷塘 和月色等景物在特定环境中的相互关系的描写，使写景和抒 情巧妙地结合在一起。首先采用了以蓝、黑为主的冷色调， 画面构图追求封闭式，即把画面主要对象安放在传统九宫构 图中四条直线的四个交叉点上，或放在对角线的交叉点上， 给人以稳定感。屏幕的竖遮幅画面，带有浓厚的中国古典国 画装裱的风味，吸收传统绘画艺术构图形式，在视觉上带来 了情感的互动效果――移情快感。原文文字采用配音朗诵得 以再现，著名播音员毕克那男性低缓、深沉的朗诵衬托出朱 自清先生“颇不宁静的心情”以及文中传达出的“浅浅的忧 郁”，在清幽如水流淌的音乐声中，整篇电视散文突现出了 应有的抒情氛围――静谧、安详。 这篇作品显出江苏台电视散文创作的某种特征。 （1）、 在选材上，以改编文学散文名篇为主，在散文名篇基础上进 行再创造，用电视手段进行审美新阐释。这对于优秀散文名 篇的推广与普及自然意义深远。这种改编名著的创作模式， 曾一时成为电视散文的主要方式，并居有主导地位，具有普 遍性。它们所体现的主要是散文的审美品格和意蕴，由于这 些散文本身就具有较高的艺术魅力，并产生过很大的影响， 现在又有电视语言的烘托、渲染和对意蕴的揭示，能帮助观 众欣赏散文。所以这类散文很快被观众轻松地接受和认可。 （2 ）、创造了电视散文的基本范式：首先，找到作品描写的 核心景物或风光（不受具体人、事、地所限） ；然后，从不 同角度拍摄景物，用电视的光线、色彩、构图等形式上的技 巧加以组合、编辑，再用电脑技巧加以包装；第三、配上优 雅轻柔、节奏缓慢的抒情古典音乐；第四、配上朗诵（著名 播音员的标准普通话） ；最后、选准屏幕的某个位置加上文