浅析影视《叶问3》.pdfVIP

浅析影视《叶问 3》 《叶问3》是一部典型的功夫类型片， 集中表现了武术的较量、 正邪的斗争， 以及社区生活的众生相。 在评论一部电影的里里外外时， 主要可以看两点： 电影 的技法与电影的文化。 力道的探讨也将沿着这两条线索展开， 涉及电影语言的使 用与电影对社会进行研究的深广程度。 技法的得失笔者对全片约 1860 个镜头进 行了分析，分析标准包括数量、景别 (大特写、特写、近景、中景、全景、大全 景 )、速度 (快、慢、动、静 )、方向(推、拉、摇、移、俯、仰 )、结构 (PAN、POV、 叠、淡、借关灯或闪光灯转场等 )、造型。 本片电影语言有些地方颇有趣， 但大部分时间中规中矩， 基本满足情绪、 心 理需要，但在美学和哲理的开拓上不是非常充分。 首先， 片中特写的运用通常表 现强烈的威胁或爱意，而大特写，尤其是投掷物，基本上是面向观众的冲撞，造 成攻击性的感官体验——此手法在 3D 电影中运用更为频繁。总体而言，该片 特写的使用是较为常规的。 表现马鲸笙在学校办公室歇斯底里的镜头中， 一个近 景可用特写替代，而另一个特写可用大特写替代。 另有一角斗场铁链的镜头也可用大特写。 既有镜头并非不恰当， 但大特写足 以把面部和物体夸张到变形扭曲的地步， 更加凸显坏人的嚣张和铁链的冷硬。 然 而，似乎这样的处理对于商业电影来说，有点“突兀” 。影片倒是有效地使用了 手与脚的特写， 满足了观众对于功夫片的视觉需求。 有趣的是， 片中的手部主要 作为对抗的武器， 但在夫妻之间却变成交织的温暖符号。 身体造型的研究在今日 学界未受到足够重视， 可是这方面的发掘对于主要依赖视觉提供信息的电影来说， 非常重要。举一个简单的例子， 如何表现一个人有洁癖 ?最好的做法不是大叫 “哎 呀，脏死了”，而是回避众人摸来摸去的把手，用手指轻按门板的上部。 其次，场面调度除了满足叙事的需要， 还有表达观念和感染观众的作用。 船 厂群斗段落以俯瞰的圆形结构作为起势。 开打后，镜头运动及剪辑都变得紊乱而 短促。我们可以说， 此处的场面调度象征了濒临紊乱、 紊乱之后的身体秩序与社 会秩序。 戈达尔在《电影史》中对《群鸟》 (希区柯克， 1963)的重新剪辑模仿了海鸥 振翅的造型与频率， 而功夫片的电影语言其实也模拟着攻防状态下的身体， 用视 听传递通感，调动观众心理的、肌肉的紧张参与。 在这方面，快速的“摇”往往表现进攻的方向与力量：人物面朝画面左边出 击，“摇”的方向也向左。那么，为了表现力道之大，是否可以做这样的处理： 人物面朝画面左边出击， “摇”的方向却相反。这有点像是掌嘴时，先出右手， 但逆着面部躲闪的方向出左手，力量会更大。片中在幽闭空间展开的电梯格斗， 便从一个侧面说明了这种运动阻力的效果。场面调度有时还有出人意料的奇效， 即打破观众的期待，或满足他们被延宕的、被引逗的期待。如“张天志带着儿子 离开船厂”接“张天志返回船厂暴打地痞” 、“叶问说‘我来了’”接“(不是比武 现场而是 )舞厅”。 造型的脸谱化在片中是明显的， 这既有好处， 又有短板。 电影有效地