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电影《情书》构造及镜头赏析 电影《情书》构造及镜头赏析 电影《情书》构造及镜头赏析 电影《情书》的构造和镜头赏析 纲要：《情书》是日本导演岩井俊二的作品， 它叙述了一个唯美委婉的爱情故事。本文试图经过对电影的构造和镜头剖析来商讨隐含在作品中的艺术之 美。 重点词：情书；构造；镜头 一、 电影内容 《情书》由一个同名同姓的误解开始，渡边博子在未婚夫藤井树的周年祭日上看到了他中学时的地点，便给天国的他寄了一封情书，想不到却收到一名藤井树小姐的回信。两个人所以睁开书信来往，逐渐觉察了一段中学期间的美好爱情，唯美、委婉、感而不伤的初恋。而同时，博子小姐也要一定忘掉过去，从头面对新的感情，需要逝世的藤井树给她加油。 电影实际上是在叙述两个故事，一个是博子逝世的未婚夫藤井树，又要面对和善的老师的追求，她处于失掉爱和被爱的矛盾境地，只能借助逝世的未婚夫来寄望哀思；另一个故事是叙述的中学期间的暗恋，经过一场书信的误解，逐渐觉察了同名男女生之间的爱情，这个暗恋是在电影最后才揭露出来的，逝世的 藤井树由于暗恋才爱上了博子小姐。电影成功地让一 个演员饰演两个角色，而这两个角色是揭露电影主题 的重点。经过成年女藤井树和博子小姐长得相像，表 现了中学时男藤井树对女藤井树的暗恋。这一点女藤 井树向来不知道，直到电影结束在一本书才找到了凭证。 这部电影之所以在亚洲获取宽泛成功，与电影中的青春、暗恋主题很相关系，会让观众对中学时代产生美好的回想。电影中全部的感情和事件都遮蔽在暗恋的背后，显得分外漂亮。而中学的各种描绘和人物青春的刻画，把这类暗恋推到了成年的爱情之中。而优美的书信语言，更加电影里的爱情增加了几分委婉和唯美，此中又带有几分的伤感情绪把暗恋描绘的超常感人。 二、 电影构造 电影的构造是依据麦茨的大组合段分类及其关系的阐释，能够看出《情书》一片大概上采纳的是时序列性交替叙事组合段。它表现两个或三个事件序列，在每一系列中时间关系均为连续的，但在几个当作整体的系列之间其时间关系是同时性的（形象的交替相当于事件的同时性）。 《情书》构造比较复杂，就是由两条线索来贯串 整部电影。可是《情书》比相同构造的电影超出一筹 的地方在于，两条线索的交叉充满着偶合， 但是说“偶合”却发生得一点不突兀， 反而通情达理， 瓜熟蒂落。 故事的一条线索是渡边博子小姐对逝世未婚夫的追想以及逐渐走出他逝世的暗影开始新的生活。另一条线索则是藤井树小姐对国中同学的回想并不测处得悉了自己过去光阴一段含而不露的青春之恋，线索的交叉在于偶合。 偶合 1：她们素不相识但追想的是同一人。 偶合 2：她们追想的那个人和藤井树小姐同名同 姓。 偶合 3：博子小姐和藤井树小姐容颜极为相像。假如不是博子小姐和藤井树小姐容颜极为相像，藤井树先生不会对博子小姐一见倾心。假如藤井树先 生没给博子小姐带来美好的回想，博子小姐也不会对他的死没法释怀，以致于从他的国中毕业册找到“藤井树”名字下的地点，想给他寄去一封明知不会有收信人的慰劳信，假如藤井树先生在国中没有一位和他同名同姓的女生，而博子小姐抄下的就不会是同名同姓藤井树小姐的地点， 那么这封信也就真的石沉海洋，博子小姐和藤井树小姐的生命也永久不会有交集。假如不是在博子小姐的要求下，藤井树小姐也不会回想 国中和她同名同姓的 “藤井树”，以后也不会发现 “国中时的藤井树先生以前喜爱她”的奥密。 博子小姐和藤井树小姐生活在自己的人生轨迹 中，表达的时候采纳时序列性交替叙事组合段的构造， 但是中间穿插回想的片段，又有非时序性的括号组合 段的构造。 整部电影线索互相交叉，环环相扣而并不是平淡无奇，不停有奇峰妙景，跌荡起伏却又感觉如行云流水般的流利自然。 三、 电影的镜头 该片的镜头表现其实不像《有话好好说》这样拥有鲜亮的个性，以晃动的镜头表现那个年月人的烦躁心理。也不像《满城尽带黄金甲》《英豪》等片，长短镜头屡次交替使用， 动静联合，故意创造一种视觉盛宴，加强视觉冲击力。《情书》的镜头相对表现得就比较朴素，没有特别显然的个性风格。整体感觉特别流利平实，假如不是故意留神镜头的运用，很快会由于镜头运用的流利感和故事情节的吸引力而忽掠过去。 不是说朴素就没有表现手法，该有的高妙的表现手段仍是有的。比如镜头的动静比较主要表此刻秋叶先生开玩笑似的逼问博子小姐两人的关系应当怎样确准时的片段。 静：刚开始两人静静对谈。 动：以后秋叶迫近追问，博子小姐小步跳开，闪避回答，用了很多短镜头和挪动镜头。 静：秋叶先生站定，指出博子小姐谎话时的特有表现。 动：秋叶先生将手边拿着烧玻璃制品的铁棒丢掉，吓了博子小姐一跳，秋叶先生快速将博子小姐转过身。 静：秋叶先生吻住博子小姐，特写镜头。 还有点的位移，片头博子小姐从雪上爬起来，走下雪山的一段，博子小姐身着黑色大衣走在无边的雪地里，对照特别鲜亮，