论对《自在·灵》陶瓷艺术作品的创作体会.pdfVIP

摘 要 中国文化有其自己的魅力，在西方各种艺术主义的冲击下，既是中国 传统文化的挑战也是机遇，怎么让中国传统文化在大浪潮中用自己的思想 去乘风破浪，而不是随波逐流，个人认为就要源自自己的体悟，做自己喜 欢的中国文化 。本文以我个人喜欢的中国传统神兽造型作为研究对象， 通过对其历史和其雕塑造型演变规律的研究，结合自己的创作理念将其以 陶瓷艺术作品的形式呈现出来。希望通过平静，安逸状态下的神兽造型来 表达一种人生境界，于喧嚣的市井中寻求平静，慢慢沉淀生活与命运赋予 的一切，纵然有悲喜交加，依旧从容面对。 “心无尘，自清净”这是佛家 修心的禅语,并让世人时刻效仿和追寻的，而我通过展现思想简单、不被自 我束缚，无需挣扎，安静的如婴儿那般休息的神兽的形象来展现这样的境 界。或许一个人最美的价值，便是内心的纯净吧！有心人总是纠葛在欲望 之中，不能走出，领悟不到禅意的最高境界，让修为举步维艰。我想真正 修心的人理应是富有极简、极静的心境。作品中很多造型都是源于我内心 中对于神兽的理解，来源于我的理解，源于我的思考，毕加索曾说过 “自 梵高以后每一个画家都要做自己的太阳”我也要做自己的太阳。 关键词： 陶瓷 神兽 束缚 自在 I 目 录 摘 要I AbstractII 第一章 创作主题来源1 1.1 中国传统神兽文化的简述1 1.1.1 中国传统神兽的起源与分类1 1.1.2 中国传统神兽形象的运用2 1.1.3 中国传统神兽文化对我的影响与启发3 第二章 创作思路与构思4 2.1 创作思路依据4 2.1.1 “痛壶”Painful Pot 不痛4 2.1.2 “凤凰”与 “打屁股”4 2.2 创作构思5 2.2.1 作品 《自在 ·灵》系列的造型设计5 2.2.2 作品 《自在 ·灵》系列的色彩装饰7 第三章 作品的制作过程8 3.1 作品 《自在 ·灵》系列制作过程8 3.1.1 作品的成型方式8 3.1.2 作品的装饰手法14 3.1.3 作品的烧制方式及烧成温度14 第四章 作品展示图片15 第五章 创作感受18 结 论19 致 谢20 参考文献21 III 景德镇陶瓷大学硕士学位论文 第一章创作主题来源 第一章 创作主题来源 上下五千年光阴造就了勤劳的的华夏人民和他们的文明，从原始时期 古人以山上的猛兽来代表自己的氏族部落，然后发展成具有中国特色的符 号—中国龙，到后期演变出 《山海经》中的大量神兽、妖怪等等。因此， 不可否认的是：中国传统的神兽文化是最具代表性的中国传统文化之一。 1.1 中国传统神兽文化的简述 在常人的理解中，最常见的是龙、貔貅、麒麟等这些具有吉祥富贵意 义的传统神兽形象，而在浩瀚的中国传统历史中出现很多其他的神兽形 象，因其没有纳福招财的美好寓意而 被时间埋没在历史中，另外在古代封 建的思想中，神兽的神秘性更使其成 为了封建王权的象征，如：龙凤等， 能用其来装饰的场所也集中在寺庙、 皇宫这些远离底层民众的地方，更加 增添了其神秘性，也杜绝了用来艺术 创作的可能性，反观现在中国传统神 兽形象，目前无论是作为环艺园林设 1 计还是室内装潢的摆件都开始大量的 图 北京故宫太极殿影壁上云龙图 出现在我们生活中。从古至今，传统 神兽文化在人类社会中的地位也发生了巨大的变化。 1.1.1 中国传统神兽的起源与分类 中国传统的神兽文化