清三代龙纹粉彩·古彩装饰官窑瓷研究.pdfVIP

目录 摘 要I Abstract II 1 引 言 1 1.1 论文研究的来源与依据 1 1.2 论文研究的目的 1 1.3 论文研究的意义 2 1.4 本研究主体范围内国内外的背景与现状 2 1.5 研究中所存在的问题与研究方法 3 2 相关概念 5 2.1 清三代官窑 5 2.2 清三代景德镇御窑厂的发展 5 2.3 龙纹的定义 8 2.4 古代龙纹在陶瓷上的应用 10 2.5 粉彩▪古彩装饰的定义 11 3 清三代官窑瓷粉彩 ·古彩装饰的特点 13 3.1 康熙时期 13 3.2 雍正时期 14 3.3 乾隆时期 15 4 龙纹在清三代官窑瓷粉彩·古彩装饰中的特征 17 4.1 康熙时期 18 4.1.1 技法特征 18 4.1.2 构图特征 19 4.1.3 纹样特征 20 4.2 雍正时期 21 4.2.1 技法特征 21 4.2.2 构图特征 22 4.2.3 纹样特征 23 4.3 乾隆时期 24 4.3.1 技法特征 24 4.3.2 构图特征 25 4.3.3 纹样特征 25 5 清三代龙纹粉彩▪古彩装饰官窑瓷的研究意义 27 结 语 28 致 谢 29 参考文献 30 III 景德镇陶瓷大学硕士学位论文 1 引 言 1 引 言 1.1 论文研究的来源与依据 中国是世界上最早发明陶器的国家之一,陶瓷是中华文明的重要组成部分，我 们的祖先在新石器时代便发明了陶器，在 8000 多年前的黄河流域便出现了装饰纹 样与立体造型相结合的彩陶，开创了陶瓷装饰的先河。陶瓷艺术不仅仅以千姿百态 的精美造型著称于世，而且以其丰富多彩的装饰使人赏心悦目。 陶瓷纹样是我国陶瓷艺术的重要元素，我国古代的陶瓷纹样大多以吉祥纹样为 主，而龙纹作为我们中华民族的图腾，是我们中华民族千古以来最推崇的吉祥纹样。 龙纹样在不同的时期受到文化、历史、工艺的影响，都在不断变化着。我国的 制瓷工艺发展到清代，特别是早期的康熙、雍正、乾隆三代达到了历史最高水平。 随着陶瓷技艺水准的不断提高，陶瓷制作当中的装饰技法也随之提高，瓷器上的装 饰纹样也必然得到不断的完善和丰富。所以笔者认为清朝康、雍、乾三代陶瓷当中 龙纹样的装饰也达到了历史之最。 笔者在本科四年学习的是陶瓷艺术专业，对于陶瓷材料已经有了一定程度的熟 悉和掌握，并且在研究生三年学习期间跟随导师宁钢教授学习陶瓷艺术。而在研究 生期间的主要学习与研究方向是陶瓷的粉彩•古彩装饰，并在导师的引导下对陶瓷 的粉彩•古彩装饰方面产生了浓厚的兴趣，对清代官窑瓷中的粉彩•古彩装饰也有了 一定了解与研究。 1.2 论文研究的目的 陶瓷是泥土与火的完美融合，任何一件的陶瓷都包括造型和装饰两个方面。陶 瓷的造型与装饰既有共性也有个性。清三代官窑瓷的器型造型丰富多样、秀美端庄， 其装饰精细美观也可以说是历史之最。 龙纹作为我国原始社会就形成的图腾标志之一，历史悠久，在中国几千年的文 化中不断沉淀，在每个朝代、每个时期都有着不同的发展与变化。它现在其实已经 不仅仅是一种装饰图案，而且是中国传统文化当中的一个符号，与文学、艺术、宗 教、民俗、神话传说乃至政