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对中国特色科幻事业的一点思考 一 在2021年5月“科技三会”上，中国科协主席韩启德在题为《坚定不移地走中国特色的社会主义群团发展道路，团结带领广大科技工作者为决胜全面建成小康社会、建设世界科技强国而奋斗》的工作报告中特别指出，未来的五年要实施科普创作繁荣工程，推动设立国家科普创作基金，重点支持科幻创作，设立国家科幻奖项，举办中国国际科幻节，推动科普产品研发与创新。同年9月8日，在由中国科协牵头主办的中国科幻大会上，国家副主席李源潮出席并发言。他的讲话以一个科幻迷对科幻的喜爱开场，以国家领导人对事业发展的前景期待结束。他指出，科技创新是推动人类社会进步的重要力量，科普科幻是科技创新的重要源泉。这次讲话强调了科幻作品对青少年教育的重要作用。李源潮呼吁中国科协和各级科协组织要把创新科普科幻作为科协改革的大事来抓，发现培养科普科幻人才，支持科幻创作，动员社会力量促进中国科普科幻事业繁荣发展。10月21日，中央政治局常委、书记处书记刘云山出席繁荣社会主义文艺推进会，接见作家中包括“三体”系列小说的作者刘慈欣。2021年1月22日，教育部科技司正式发文决定在北京师范大学建立科幻创意与科普战略研究基地。 事实上，这一轮从政府和国家层面对科幻文艺的关注并非开始于2021年。早在2021年11月4日，李源潮已经在中国科普作家协会成立35周年的科普作家座谈会上谈到过科幻的重要性。在听取了六位发言（其中五位以不同方式谈及科幻创作或作品）后，他意犹未尽，当场询问大家美国科学传播人才聚集在哪里？当大家给出高校、科研院所等答案后，他提醒说不要忘记好莱坞。言外之意，不能小看科幻电影（或称为科学大片）对科普的作用。2021年8月，刘慈欣获得美国科幻小说雨果奖，不到一个月，中国作家协会（以下简称中国作协）就召开了《三体》与中国科幻原创力研讨会。会上，中国作协副主席李敬泽指出，中国科幻文学正在进入高速发展期，作为一个正在崛起的文学类型，拥有数量众多的读者和广阔的发展前景。据悉，中国作协可能会在近期成立科幻委员会。 为什么在这样的时刻，国家领导人和相关主管部门领导对科幻文艺表示出如此强烈的关注？为什么随后出台了系列计划予以扶持？对此，一些朋友存在着疑问。第一种观点认为，领导人多数是从科学传播方向提出的想法，但科学传播是以扎实科学的知识为基础的，科幻作品提供的知识在很多情况下无法确认甚至存在“错误”。中国科协在20世纪80年代还组织过对这个领域的批判。现在的态度怎么会有了如此大的转弯？第二种观点从教育孩子的角度出发，认为当前各种作品种类太多，阅读包括科幻在内的幻想文学作品会让孩子走火入魔，想入非非。只要高考在，科幻作品就不应该大张旗鼓地推荐给青少年阅读。第三种观点是针对政策方针的，提问者指出，国外没有国家把某个文艺门类纳入重点支持的先例，中国这么做会让人笑话。 针对上述观点，我想就科幻文艺到底是什么？与科学传播的关系到底是怎样的？青少年是否应该阅读科幻作品？将这种创作的繁荣纳入国家层面的发展规划是否会“开国际玩笑”？谈一些自己的思考。 二 今天我们所说的科幻文艺是工业革命之后产生的一些特殊作品的总称，这种作品最初从小说开始。英国作家布里安·奥尔迪斯在流传很广的科幻史专著《亿万年大狂欢》中把这种作品的起源追溯到1818年玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦—现代普罗米修斯的故事》，而加拿大文学批评家达科·苏恩文则在西方科幻理论的奠基读物《科幻小说变形记》中将其推向更早的乌托邦文学。但不管起源于何时，这种文学是一种有关现代性的文学，这个说法是有共识的。面对文艺复兴和启蒙的对个体自由的诉求，面对科技和社会发展导致的生活变化，一些敏感的作家首先创作出一种包含新內容、新形式的、以科技发展影响生活为主题的小说。在19世纪下半叶的欧洲和20世纪上半叶的美国，科幻小说的蓬勃发展使这种文学式样不但深入主流文化还找到了适当的产业形式。20世纪后半叶，科幻电影产业逐渐成熟。随后，电子游戏和主题公园加入其中。近期的人工智能和VR技术，作为载体也很快找到了科幻的支撑。 今天，科幻文化已经成为发达国家的主要文化元素之一。以科幻为基础的产品已经形成了一种可以单独计算产值的文化产业门类。每年全球最卖座电影的前10名中，一般有4～6部属于科幻题材，与这些电影相关的周边产品，在随后的多年中都会持续产生利润。科幻电子游戏也是如此。在像芬兰这样的国家中，科幻游戏产业正在走向支柱产业并协助他们度过金融危机。科幻创意还会带动创新咨询和教育的发展。2021年，加拿大作家罗伯特·索耶在中国科技馆的讲演中提到，欧美作家每年的创作时间只有4个月，其他8个月除了休假，最主要是在全球范围内进行技术创新咨询。 科幻之所以在当代社会有如此大的发展，主要是因为这种作