影视艺术的审美特征及美育功能（2022年-2023年）.pdfVIP

2022年-2023年最新 影视艺术的审美特征及美育功能 影视艺术是由演员扮演角色、在特定的情境中通过摄影 机摄像而由银幕或屏幕显示出来的一种多元素构成的综合 艺术。它吸取了各门艺术在千百年实践中积累起来的艺术精 华并将它们融合在一起，成为影视自身的艺术特征。而且， 它们融合得如此紧密，甚至成为影视艺术不可缺少的成分， 影视艺术离开了其他各门艺术，就不成其为艺术了。同时， 影视艺术的综合性无论在广度还是深度方面都超过了其他 艺术。 影视艺术的产生、发展及其审美特性又与科学技术密切 相关，可以说，对科学技术的直接依赖是影视艺术区别于其 他艺术的鲜明标志之一。没有光学、电学、化学、材料学和 机械学等科学技术的发展，就不可能有影视艺术的产生，而 且，影视艺术从无声到有声， 从黑白到彩色， 以及立体电影， 球形电影，多画面电视等等，都离不开科学技术的发展。甚 至，科技的发展还导致影视艺术的美学思潮和流派的嬗变。 如本世纪 50 年代的意大利新现实主义电影流派的诞生，就 与当时的小型摄影机和高灵敏度的录音设备的出现密切相 关，因为它为现场实景的拍摄提供了物质技术手段。再如变 焦镜头的发现使以巴赞为代表的长镜头电影美学理论能够 2022年-2023年最新 勃兴，电脑的运用给当代科幻片带来生命力等等。因此，技 术手段不仅是影视艺术的物质基础，而且是影视艺术的重要 构成元素。 影视艺术是多片种、多形式的艺术，一般分为故事片、纪录 片、科教片、美术片四大类，而每一类别又有多种形式。不 同的片种和形式各有不同的审美要求，但又都有一些共同的 审美特征，这些特征是： （1）直观视象性。 影视艺术主要提供的是由银幕或屏幕所显示的直观视 觉形象，“看”是影视观众的最基本的心理要求。影视艺术 所要表现的一切东西，包括思想、情感、梦幻等等，都应该 转化为可见的视觉形象，为了不破坏“可见性” ，人物对话 语言（比起戏剧）都应压缩，高度精练。这是因为影视艺术 是与摄影分不开的，而摄像机所处理和完成的仅仅是世界的 “象”（包括未经改动的客观物象和经过选择、加工、改造 过的物象），即影视艺术的主要材料就是物象的真实纪录， 因而，法国电影理论家马塞尔·马尔丹才明确地指出“画面 是电影语言的基本元素” ，“电影的存在是由于画面的不可替 代的必要性，由于电影的视觉特性绝对要比电影作为思想或 文学容器的性质更为重要。 ” 2022年-2023年最新 影视艺术所展示的直观视象，几乎可以是无所不包，从 宏观到微观，从物质世界到精神活动，人们能见到的一切， 以及人们难以或不可能见到的，都能用画面的形象来表现。 例如，它能将内心活动具象化，可以通过外在物象的变化来 反映（如天旋地转，可以用房屋、树木等的旋转来表现） ， 也可以通过人物动作和面部表情来表现（如《魂断蓝桥》中 的经典性镜头——女主人公在火车站突遇男主人公时的长 达几秒钟的面部大特写） 。即使是潜意识，它也能用画面形 象来表现， 如伯格曼②导演的 《野草莓》、费里尼导演的 《8 》 等，在这方面都作出了有价值的探索。 影视艺术的这一特性， 使它更易于被接受和理解，易于超越国界和民族，因而， 让·爱泼斯坦才认为“电影是一种世界性语言” ，即它是一 种“象形符号”式的国际语言。 （2 ）幻觉逼真性。 银幕和屏幕上的形象是一种“影子” ，一种“幻相” ，这 些形象所组织构造出来的具有统一性的时空，也是一种幻 觉，但是它们却都具有高度的真实感。影视艺术是以视觉形 象的逼真性为生命的，它无法容忍对自己的本性——视觉可 信性的丝