电影流派重点参考.pdfVIP

实验电影 (experimental film) 从三十年代开始以美国为首发展起来的非商业性电影， 这种电影 主要是用 l 6 毫米腔片拍摄的短片，没有传统的故事情节，主要表现风格是超现实主义和抽 象主义。就其艺术实质而言，是有声电影时代的先锋派电影。 从二十年代来至四十年代中期是实验电影的萌芽时期． 只有很少几部， 如照相师雷尔夫· 斯 戴纳的抽象主义风格的《 H z0》 (1929)和《机械的原理》 (1930) ，斯拉夫柯·沃尔卡皮其的 《第94l 3 号…一好菜坞无声配角的生与死》 (1928) 等。 第二次世界大战结束后，实验电影有了新的发展。虽然中心仍在美国，但在英国、法国．意 火利和其他一些欧洲国家也相继展开了拍摄实验电影的活动。这是因为： 1．质量高、价格 便宜的 16 毫米胶片和轻便有声电影摄影机的问世给业余性质的个人制作活动提供了技术条 件； 2．一些欧洲先锋派电影人士如汉斯·里希在知识界开始发生影响。在纽约现代艺术博 物馆的推动 F ，一系列欧洲先锋派影片，包括让·谷克多的影片，在美国上映，引起了往意 和兴趣； 3．由玛耶 -德连首创的自己制作自己发行和放映的新方式，解决了实验影片的出路 问题。 从四十年代中期到五十年代末期，美国实验电影主要代表人物是玛耶 -德连、肯尼斯·安格 尔、格里戈里 - 马可波罗斯、寇蒂斯哈灵顿、啥里·斯密士、惠特尼兄弟和弗兰克·新图法 契。这些人分属实验电影的两翼：超现实主义和抽象主义。德连的《白日的罗网》 (i9431 、 《在地球上》 (1944) 、《电影摄影机的舞蹈习作》 (1945) 、安格尔的《焰火》 (1 945) 、马可渡 罗斯的《心灵》 (1948) 、喻灵顿的《探求的片断》 (I 946)等，都是沉湎于梦境和幻想，具有 浓烈的弗洛伊德邑彩的超现实主义作品。 斯密士则受费辛格尔的影响， 拍摄了若干部手绘的 抽象图形影片， 惠特尼兄弟在 1943 至 1945 年问也在 《五次电影练习》 中对抽象图形进行了 种种实验。 在旧金山活动的斯图法契则组织了 一系列 电影中的艺术 放映会， 自己拍摄 〈索 萨里托〉 (1948) 等影片，试图把诗和电影在抽象主义的基础上融为一体。 五十年代中期开始出现的美国新电影和五十年代末期开始出现的地下电影， 是美国实验电影 的延续和发展。六十年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后，人们便绝少使用 实验也影 一词，而代之以 地下电影 了。 超现实主义电影 超现实主义电影 (surrealist film) 把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的电影 流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈 -布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、梦 境的重要意义、 不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。 一度成为二十年代 法国先锋派电影的主要倾向， 后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。 在供商业发 行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。 阿杜 -基洛的《电影申的超现实主义》是进行这种研究的典型论著。 二十年代，法国先锋派电影人士发现电影的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义 最理想的表现手段。这一观点始终流行在反传统的影片制作者中间，并被不断付诸实践。 通常认为，杜拉克的 《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片， 但更受到重视的则是路易斯． 布 努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》 ，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境