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芳华 长镜头： 完整 连贯 交叉剪辑 分叙 对比 衬托 第三十页，编辑于星期三：五点 二十分。 交叉蒙太奇：同时异地发生的联系紧密的情节 交替剪辑。 并列表现两个场景的严格的同时性 第三十一页，编辑于星期三：五点 二十分。 霸王别姬 1993 陈凯歌 第三十二页，编辑于星期三：五点 二十分。 霸王别姬 固定机位 聚焦 审视 长镜头 静止 压抑 （张国荣）主观视角 带出人物关系 构图 张、巩平衡 雷汉、张不平衡（权力 压制 第三十三页，编辑于星期三：五点 二十分。 长镜头 通常指时间值在30秒以上的单镜头。在一个较长的镜头里包含一个完整的段落。在一个统一的时空跨度里不间断地展现一个完整的动作、事件或场景。 第三十四页，编辑于星期三：五点 二十分。 长镜头的美学功能 再现生活的原生态。（特定时空的完整呈现） 创造运动、造型的连贯 表现情绪的连贯和升华 传递寓意 创造影片的整体风格 第三十五页，编辑于星期三：五点 二十分。 《流浪艺人》 1972 （希腊）安哲洛普罗斯 360度长镜头 第三十六页，编辑于星期三：五点 二十分。 360°长镜头 一是摄影机不动，原地旋转一圈或者一圈以上来拍摄； 二是摄影机移动，对着场景进行360度围绕拍摄。 叙事简约，时空浓缩 镜头语言的实验性、开放性 第三十七页，编辑于星期三：五点 二十分。 惊声尖笑：2000，美/凯南·伊沃里 戏仿《惊声尖叫》1996，韦斯·克雷文 第三十八页，编辑于星期三：五点 二十分。 第一页，编辑于星期三：五点 二十分。 电影是视听艺术——视听元素分析 电影是讲故事的——叙事分析 电影是工业生产机制——类型分析 第二页，编辑于星期三：五点 二十分。 视听元素分析 视（画面）元素： 景别 镜头运动 角度 构图 光与色 听（声音）元素 人声 音响 音乐 二者通过“剪辑”构成完整的电影 第三页，编辑于星期三：五点 二十分。 叙事分析 叙事者 叙事角度 叙事时间 叙事空间 叙事结构 第四页，编辑于星期三：五点 二十分。 类型分析 主要类型、各类型主要特征 科幻片 西部片 强盗片 战争片 恐怖片 喜剧片 歌舞片 爱情片 惊险片 侦破片 警匪片 黑帮片 武侠片 灾难片 黑色电影 家庭伦理片 第五页，编辑于星期三：五点 二十分。 无间道 2002 刘伟强 麦兆辉 第六页，编辑于星期三：五点 二十分。 无间道 场景选择 天台 电梯 陈（梁）：尴尬生死 快速剪辑 积累蒙太奇 刘出场 紧张感/悬念 刘主观视角 声音：对话（丰富的潜台词//对话表现人物矛盾）： 陈（梁）：对不起，我是警察 刘：谁知道？ 景别组合：从近景——切到（拉成）大远景 （+音乐 荡开观众情绪 第七页，编辑于星期三：五点 二十分。 景别 景别：镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。 远景：由远距离以外的拍摄主体构成。 全景：被摄主体的整体。 中景：被摄主体的主要部分。人物膝盖以上。 近景：被摄主体的局部。人物胸部以上。 特写：人物、物体某个局部的镜头。 第八页，编辑于星期三：五点 二十分。 景别分析 远景：展现广阔的空间环境，表现宏大的场面 /显示人物的渺小 全景：体现事物和人物形象的完整性 /描述性、客观性 中景：照顾人物表情 /带出人物活动的环境 近景：记录脸部表情 特写：强调、突出 /揭示心灵 /象征意义 第九页，编辑于星期三：五点 二十分。 运动 运动：摄影机的移动与焦点的变化。 推：镜头逐渐接近被摄物。 拉：镜头逐渐离开被摄物。 摇：摄影观位置固定，镜头借助三角架作上下、左右移动。 移：位置不固定，作上下、左右移动。 跟：摄影机镜头与被摄物保持基本相同距离的纵向