姜夔《疏影》赏析.docxVIP

姜夔《疏影》赏析  篇一：第十章姜夔 第十章姜夔、吴文英及宋末词坛 第一节姜夔 一、格律派/骚雅派/姜派： 此派是南宋词两大流派之一。以姜夔为代表，其余重要词人还有吴文英、史达祖、王沂孙、周密与张炎等。词作内容以男女之情、写景咏物为主，艺术上矫正南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗的弊病，讲究章法、章律、追求完美蕴藉的意趣、注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢。 二、生平简介（p145）（p89） 姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人。 屡考不第，一生未入仕途，浪迹江湖（青年时曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州），往来于官宦之家，但耿介清高。 自言：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。 存词87首，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。 三、词作内容 1.爱情词。 （1）不写男女欢会的缠绵、快乐，多写别后的魂牵梦绕，刻骨相思。 （2）用冷色调处理炽热的柔情，将恋情雅化，既深情绵邈，又意境高远。 冷色调：词中使用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，来衬托离情别绪。 （《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》）（p146） 燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 怀念合肥恋人，无艳遇时的旖旎风情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。 把离别相思的心绪通过素白的月光，传遍整个大自然，使千山都带上了一股寒意。 2.咏物词。 特点：将人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，既形神兼备，又寄托遥深，意蕴丰富。《齐天乐·蟋蟀》： “凄凄更闻私语”、“哀音似诉”、“侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”、“一声声更苦”。全词渗透着词人自我凄凉身世的感受，同时将这份愁扩大到写思妇、游子，不幸的帝王后妃，所有失意者都要悲秋吊月闻虫鸣而伤心无限。 《暗香》《疏影》：看似咏梅，实写对恋人的怀念，在怀人的伤感中寄托身世飘零的悲哀。 3.写家国之恨、黍离之悲，含蓄委婉，情调低沉伤感。 《扬州慢》（淮左名都）（p195）： 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。《诗经·王风》篇名。后以“黍离”表示故国之思。 淮左名都、竹西佳处、春风十里——荠麦青青、废池乔木、清角吹寒、空城、红药年年，知为谁生 寄托对扬州昔日繁华的怀念和今日山河破的哀思。 四、艺术特色 白石词的艺术特色主要体现在以下几个方面： （1）以清空、骚雅为基本特征。 清空：用笔灵动，虚处落墨，不着实处，点染其情韵并将自己的感受融合进去。 《疏影》：“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环，月夜归来，化作此花幽独。”不刻画梅花的状貌，而设想它是王昭君的幽魂所化，取其神韵。 骚雅：比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。 咏物状景词，所写多不是客观景物，而是寄托了作者的怀抱，预示了国家的衰亡。 （2）以凄清素洁的物象，营造出一种“幽韵冷香”的意境。 词中多取冷月、寒碧、幽香、烟云等清冷意象，寄寓作者的身世之感及怀人之情。（p147）“淮南皓月冷千山”、“冷月无声”、“竹外疏花，香冷入瑶席。” （3）语言方面： A.语言风格淡雅素净。 既扫除周邦彦一派的软媚，又破除苏辛词派粗犷的流弊。 B.善于用典。 能变熟为生，化俗为雅。 C.善于用虚字。 《疏影》： “还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”。 各句首连用“还”、“又”、“等”、“重”、“已”，把时间关系错落开来，一推一挽，给人以动荡的感受。 （4）精通音律，注重词法，格律严密，音节谐婉。 “自制曲”：因词谱曲，声情并茂。 “自制新词韵最娇，小红低唱我吹箫。” “予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阙多不同。”（《长亭怨慢》序）实现了词的音乐美和词人情感律动的高度和谐。 （5）表现手法：善用通感、联觉思维，侧向思维等。（p147） “废池乔木，犹厌言兵”；“清角吹寒”；“冷月无声”。 《扬州慢》从侧面着笔写扬州的残破。 （6）善作小序（p148） 姜词大多有精美风趣的小序，与词相配，一散一韵，情意相发，珠联璧合。 总结：姜夔在豪放词风独盛的南宋中叶另树一帜，为传统词的发展开拓出新的词境，并在婉约、豪放之外别立一宗，开创了新的词派――格律词派（骚雅派、风雅派）。在词史上具有重要的意义，对南宋后期词人乃至清代浙西词派都有极大的影响。 五、作品赏析 《扬州慢》（淮左名都）（p195）：..\曲\扬州慢.mp3 淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。淮左名都，