影视鉴赏-第三章-影视艺术的审美特征.ppt

1.直接展现画面 1 2.作用于观众的思维 2 一、视觉审美 (一)影视视觉艺术的表现 3.展示人物的内心世界 3 4.体现美学价值 4 戏剧也是视听艺术,具有视听性。但与影视艺术相比,戏剧的视觉性要受到视距、视角的限制。 1.影视艺术与戏剧艺术的视觉审美 1 文学的媒介物是语言文字,它作用于读者的是一个个符号,它所表达的意境、描写的人物往往要通过读者的头脑想象才能显现形象。 2.影视艺术与文学艺术的视觉审美 2 (二)影视艺术与其他艺术的视觉审美 二、听觉审美 在人类生活的世界里,声音无处不有,无时不在,人们不仅可以通过声音来辨别事物,还可由声音引起不同的心理体验。如果没有了声音,世界将会是死一般的沉寂。 渴望诸多感官都能参与审美并得到愉悦,是人类最基本的审美需求。 1.听觉审美的完善性(升华性) 1 2.听觉形象的突破性(超越性) 2 3.听觉形象的煽情性(催化性) 3 4.听觉形象的直接性 4 非常感谢您的收看 * * * * * Theme by 传奇VISUAL 更多模板： 时间性与空间性 时间性与空间性 逼真性与假定性 逼真性与假定性 其他亚洲国家电影发展简史 其他亚洲国家电影发展简史 视觉性与听觉性 视觉性与听觉性 影视与影视鉴赏 第三章 影视艺术的审美特征 第一节 时间性与空间性 影视艺术,无论是在时空规模还是在时空组合形态方面,都是一种极为复杂多变的时空复合体。影视艺术实现了时间艺术与空间艺术的有机结合,使艺术家力求全面地反映生活的愿望变为了现实。 一、时间性 (一)影视作品的时间 在一部影视作品中存在着三种不同含义的时间。 1.播映时间 播映时间即影视作品的时长。 2.情节时间 情节时间即剧情展示的时间跨度。 3.观众感受时间 观众感受时间即观众在看影视片时对时间所产生的一种主观幻觉。 影视艺术对时态的运用更是戏剧等艺术形式所无法相比的。影视作品的叙事可交错出现过去时态、现在时态与未来时态,甚至利用假定性使两种时态并列于同一个画面。例如,在《野草莓》《大磨坊》《广岛之恋》等影片中,主人公的意识流动大大拓展了影视作品的表现范围。 (二)影视时间的表现 1 2 4 1.现在和过去的时间跨度变化 2.过去和现在的时间互相渗透 3.变化现在、过去和将来三种时间 3 4.现在、过去、过去中的回忆、过去中的幻觉四种时间 影视不仅能表现逼真的空间,还能创造虚拟的空间,这是其他艺术难以展现的效果。不过,虚拟空间的创造必须借助现代科技手段来完成,而随着科学技术的发展,影视可以拍摄和表现越来越多的空间情形。 二、空间性 1.再现空间 再现空间即通过摄影机的记录功能,逼真地再现某一真实场景或写意场景。 2.创造空间 创造空间即通过蒙太奇手段将零散拍摄的一系列个别场景组合成一个统一的“完整”场面。这种方法几乎在每部影视拍摄的过程中都要用到。 知识拓展 再现空间：意大利新现实主义代表作《偷自行车的人》所展示的战后罗马城大街小巷的真实环境。 第二节 逼真性与假定性 真实是艺术的生命,任何艺术都要求真实地反映生活。但在逼近真实生活的程度上,文学、音乐、舞蹈、戏剧、摄影等艺术形式都有其自身的局限性,只有影视作品反映生活的真实程度最高。 逼真性是影视艺术的基本美学标准。 一、逼真性 知识拓展 摄影 (一)视觉与听觉的逼真感 1.视觉的逼真感 影视艺术的逼真性首先要获得视觉的逼真感,银(屏)幕上的一切视觉元素都要真实、具体和生活化。 2.听觉的逼真感 影视艺术逼真性的另一方面是听觉的逼真感。自从电影这个“伟大的哑巴”开始“讲话”之后,电影增加了声音,而有声影片给观众的感受是更加真实可信、生动自然。 影视视听的逼真性并不排斥艺术虚构和创作想象。虽然有些影视片中的人物、情景和故事是虚构的,但仍给人以逼真的感觉,其中的关键就在于创作者真正把握生活的实质,片中塑造的人物、叙述的故事、描绘的环境及表达的感受体现生活本质的真实。 (二)艺术虚构和创作想象的逼真感 知识拓展 《红高粱》中的“颠轿” 二、假定性 (一)影视假定性的概念 所谓假定性,是指艺术虚构、艺术虚拟。假定性是影视的重要美学特性,是艺术家用以反映客观现实和表达情感的特殊手段与需要。 苏联电影理论家B.日丹曾解释说:“假定性首先是艺术认识的一个一般的、极其重要的范畴,它规定着艺术现象和生活本身现象之间内在的、极其微妙的相互联系。 3 4 5 2 1 1.本体内容上的假定性 2.时间上的假定性 5.场景的假定性 3.人物(角色)的假定性 4.故事情节的假定性 (二)影视假定性的体现方式 影视艺术的逼真性与假定性决定了其作品具有再现与表现、纪实与写意的美学功能。出于不同的审美意图,作品在处理逼真与假定性的关系时可以呈现出不同的艺术风格。 (三)假定性与作品风格 第三节 视觉性与听觉性 人类的