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革命题材电影中的光效表达——以 《建党伟业》为例 摘要：光效在革命题材电影中具有不可忽视的作用，本文以灯光所产生光效的艺术性 表达为切入点，以革命题材电影 《建党伟业》为依据，分析其在渲染影片题材的特殊气 氛、奠定革命题材人物的性格、烘托剧中人物心理等方面表现出的作用。 关键词：革命题材 光效 《建党伟业》 一、影视光源的分类及应用 光效在影视作品中通常扮演着重要的角色，一部好的影视作品离不开光效的运用。在 影视作品制作中利用好光效，可以使观看效果更加出彩。不同的剧本题材与故事情节，其 所运用的光效也大不相同，好的光效运用可以让观众更容易走进作品的精神世界。 在进行影视剧的创作时，通常把可以运用到的影视光源分为两大类别：自然光源和人 工光源。自然光源主要指日光和天光。日光即太阳光，天光指太阳的漫射光； 夜间又有月光、星光等。自然光的特点一般是光照范围大，照明均匀，其中日光和天光的 普遍照度高，人工无法控制。在一些现实主义电影或者纪录片中，大都采用自然光源来表 述影视作品的真实性。影视剧的外景拍摄也以自然光源为主，由于自然光难以掌控，所以 在进行影视创作时，导演都会跟随自然光的变化规律而进行合理的运用。此外，不同地 区、不同季节、不同时间、不同天气的自然光在照度、色调和色温上有明显的区别。因 此，拍摄时会跟随自然光不同状态下的特点，选择符合创作意图的拍摄地点、时间和角 度。例如 《美丽人生》这部电影中的一个镜头：主人公反手去拿车上的衣服就是运用了自 然光当中的顺光，被摄对象受光均匀，表现出了被摄对象的本来面目。 人工光源主要指在摄影棚内各种灯具，其照度、方向、色调、色温以及光照的范围可 以自由控制，艺术创作的余地较大。室内拍摄多使用人工光源，便于把握艺术表达的氛 围，其中 “戏剧光效”为了创造特定的造型效果和艺术氛围，拍摄现场往往需要布光和补 光，也就是对光线照明进行适当的安排调整。影视剧中的戏剧光效主要指：主光、辅助 光、轮廓光、背景光、修饰光 （装饰光）、全景光、气氛光 （效果光）等。在摄影棚中 拍摄的场景基本都不是实景，而是运用人工光源创造出一个拍摄环境，表现出一种拍摄光 效。人工光源在影视制作中对于塑造人物个性，暗示人物心理的表现性更强，人工光源也 能很好地烘托环境，引发戏剧冲突和表现影视的艺术氛围。在影片 《钢的琴》中，主人公 坐在钢琴前表演这个镜头运用的就是人工光源的辅助光效顶光，大部分的场景都处于阴暗 面，很好地刻画了主人公的阴暗形象，具有一定的反讽意味。 二、关于革命题材影视的不同时期表述 革命题材的电影在 1949年至今一直作为主旋律电影，在中国影视作品中独具一格。 革命题材的电影在国家发展的不同时期也表现出了不同的样貌，大致可以分为三个时期： 十七年时期，改革开放至20世纪末期，以及21世纪以来。这三个时期在进行革命题材影 视创作时，在创作手法、画面呈现、剧本表达等方面，所创作出的特征也不相同。革命历 史题材电影往往反映的是国家、民族大义主题，构建一种符合国家意识形态的民族记忆和 文化现象。 十七年时期的革命题材电影，通过对一系列革命英雄的形象塑造形成了一套较为完整 的革命题材影视语意和革命题材框架，再现了当时中国共产党领导下的艰苦而辉煌的革命 历程，从而塑造 “人民当家作主”的新生国家政治共同体以及国家形象。十七年革命题材 电影在影视的视听语言上还谈不上精美，更多的是以剧情和人物塑造取胜，能够将观众代 入，影视叙述手段更加逼真。 改革开放至20世纪末期的革命题材电影创作开始寻求全新的突破。当时的革命历史 题材电影主要呈现的是战役、领袖的人物形象塑造，以及个体形象和民族大义。在当时的 时代背景之下，影视创作者的艺术观念具有一定的革新。相较于十七年时期，这一时期的 革命历史题材影视无论在题材选择，人物形象的塑造，影视剧的思想内涵，影视的视听语 言等方面都开始有了较为深入的革新和探索。这一时期的革命历史题材影视开始摒弃宏 大、概念化、理想化的人物塑造手段，转而开始表现事件或者人物的精神世界。注重个体 在历史革命中的重要价值和意义的阐述。 21世纪以来的革命题材影视剧处于中国进入社会经济和文化的全面转型时期，革命历 史题材电影逐渐以融入大众文化的逻辑来适应观众和市场，在内容和形式的表现上也具有 世俗化，同质化的趋向。商业电影也适当地借助意识形态的东风，巧妙地融入主流价值的 追求，以此来扩展市场。此外，21世纪以来的革命题材电影表现内容和表现手法更加多元 化，不再是传统的英雄讴歌，影视的视听语言也更加精美。但是21