第四章老舍《茶馆》与田汉《关汉卿》培训课件.pptVIP

第四章 老舍的《茶馆》与田汉的《关汉卿》;新中国成立后，老舍写了很多歌颂党和新社会的诗文，其戏剧是新时代的颂歌，但他一直没能入党。1966年，“文革”爆发，那些诗文也没有能救他。 1966年8月，老舍遭到红卫兵的陷害与殴打，于8月23日晚投北京太平湖自杀。 ;2. 老舍17年时期的戏剧创作; 中华人民共和国一成立，老舍刚刚回国，写作《龙须沟》时，他深知从旧中国的批判者到新中国的歌颂者，意味着多么艰巨的变化：“在我的二十多年的写作经验中,写《龙须沟》是个最大的冒险”;“我感激政府的热诚使我敢去冒险”（《〈龙须沟〉写作经过》）。 剧本通过大杂院几户人家的悲欢离合，写出了历尽沧桑的北京和备尝艰辛的城市贫民正在发生的天翻地覆的变化，是献给新中国的一曲颂歌。 ;2.旧时代的民间生活浮世绘：《茶馆》 ;2）《茶馆》的剧情与主题;《茶馆》的叙??动机，来自于对建立现代民族国家的强烈渴望，和对一个不公正的社会的强烈憎恶。 全剧共三幕，三幕戏分别刻划了三个可诅咒的时代。《茶馆》是旧时代的丧钟，是一曲带笑的葬歌，是作者对旧中国的严峻的鞭挞，也是对新中国热切的呼唤，从中我们可听到新时代前进的脚步声。这就是我们所说的《茶馆》的主题——旧世界的葬歌，新时代的序曲。用老舍的话说，就是：“葬送三个时代”。 ;《茶馆》一剧把深刻的主题深扎在历史演变的土壤之中，使之具有更加坚实的生活基础，并通过血肉丰满的艺术形象昭示给人们。老舍的夫人胡絜青说得好：“看过这个戏，人们自然地能明白这样一个真理：只有共产党能够救中国，只有社会主义能够救中国。别的道路统统不行，资产阶级改良主义不行，实业救国不行，乞求洋人不行，委曲求全不行，个人奋斗不行，唯有共产党和社会主义行，这就是《茶馆》的主题，这就是《茶馆》的现实意义。” （胡絜青：《关于老舍的〈茶馆〉》，《戏剧艺术论丛》1980.2） ; 3）《茶馆》的人物与艺术 ;另一类是被逼得家破人亡的受压迫受损害者，如胆小怕事的茶馆老板王利发、民族资本家秦仲义、由旗人沦为劳动者的常四爷、破产的农民康顺子卖女等，他们由青壮年到老年的生活变化是越变越穷苦，越变越愤懑，越觉醒。 ;《茶馆》人物塑造的成就，当然首先表现在对作品中主要人物的刻划上。王利发、常四爷、秦仲义是三个贯穿全剧的主要人物，是三个时代的历史见证人，他们最后成为三个旧时代的殉葬品，他们不仅个性鲜明，而且集中体现了时代的变迁和趋向。 ;裕泰茶馆的老板，剧作中最富光彩的艺术典型。老舍对他的评语是“精明，有些自私，而心眼不坏。”这是一个善于经营、不断改良生意手段、为生存而苦苦挣扎的小商人、小业主的典型，在他的身上生动地再现了旧社会精明、干练、富有处世经验的小商人形象。他八面讨好，善于应酬，圆滑世故，他一生经历了三个时代，既没有发财又未能善终，最后落得个家破人亡妻离子散，被黑暗的社会吞噬了全部祖传家业。;常四爷：正直侠义;秦仲义：骄傲自负;B、《茶馆》独特的构思和别开生面的戏剧结构;《茶馆》没有贯穿全剧的故事情节，每一幕戏都是相对独立的，也没有完整统一的故事情节，但它的每一幕戏，都承担着概括和埋葬一个时代的使命。 《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。 以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。 人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。 ;C、《茶馆》极其精炼而又十分个性化的戏剧语言;D、《茶馆》悲剧故事和喜剧样式;4）《茶馆》的民族文化特征;第二节 田汉及其《关汉卿》; 1. 1919—1929年的十年，是田汉戏剧活动的初期，主要作品有《咖啡店一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》等有影响的剧本共13个。此阶段作品，内容有揭露社会黑暗的，有歌颂反抗斗争的，作品主人公多表现为苦闷彷徨，全篇有时弥漫着消极颓废的伤感气氛，追求抒情性和传奇性。;2. 1931——1948年，是田汉戏剧创作的发展时期，田汉由一个民主主义者、爱国主义者逐渐成长为无产阶级革命战士。主要作品有《梅雨》、《乱钟》、《卢沟桥》、《丽人行》等数十个剧作。此阶段作品表现出更为鲜明的爱国主义情感，具有强烈的政治倾向和战斗性，注重戏剧性和现实性，注重人物形象的刻画。; 3. 1948—1961年，是田汉创作的晚期。1958年写成话剧《关汉卿》，1960年写成宣扬汉藏民族团结的话剧《文成公主》，1961年改编了京剧《谢瑶环》。此时的创作，题材多取材于历史，内容多歌颂民族大团结、歌颂历史人物那种不畏强暴爱憎分明舍己为民的反抗精神和优秀品质，在历史剧的创作和改编方面取得了