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新世纪小说(1) 小说的艺术特点： 其一 细腻而深刻的心理刻画。 其二，独特的叙述方式。 “筱燕秋穿着一身薄薄的戏装走进了风。……她唱的依旧是二簧慢板转原板转流水转高腔。雪花在飞舞， ……围上来的人和车就像是被风吹过来的，就像是雪花那样无声地降落下来的。筱燕秋旁若无人，剧场内爆发出又一阵喝彩声。筱燕秋边舞边唱，这时候有人发现了一些异样，他们从筱燕秋的裤管上看到了液滴在往下淌。液滴在灯光下面是黑色的，它们落在了雪地上，变成一个又一个黑色窟窿。” …… 《玉米》 小说由《玉米》、《玉秀》、《玉秧》可视为三个独立的中篇构成，分别写三个农村年轻女性的生活和爱情。 女性把自我的异化当做了人生的常理。 乡村政治、伦理道德和男权意识的调控，在巨大而空洞的权力伦理统治下，女性不得不承受生存的局促、情爱的空虚和身心的不幸。 作家挖掘 “人”的痛苦与“人”的勇气、悲怆和尊严，表现了批判与悲悯交融的人文思想。 李洱：《花腔》被称为新历史主义小说的范本。小说围绕着革命者葛任的生死之谜，三位当事人医生白圣韬、人犯赵耀庆和著名法学家范继槐从不同的角度分别进行了叙述。知识分子叙事、平民叙事、庙堂叙事并置，形成了多重叙事视角和话语复调，“历史”呈现出前所未有的复杂景观和开放性。 新生代作家毕飞宇与《玉米》、李洱和《花腔》 第三节 莫言 1990年代以来，莫言创作的表现更趋于自觉。从题材到语言，从实际生活到传奇故事，从艺术观念到创作手法，他的小说都表现出民族特色与新锐的现代艺术的融合。 第十三章 新世纪小说（一） 第一节 新世纪文学概述 新世纪文学的三元格局：以文学期刊为主导的传统型文学；以商业出版为依托的市场化文学（或大众文学）；以网络媒介为平台的新媒体文学（或网络文学） 新世纪文学贯穿着多种人的观念，既有20世纪社会人的观念的延续，又有经济人、市场人等新的人的观念的凸显。前者在传统精英写作中表现明显，后者在新媒体文学和80后文学中尤为突出。 一、传统精英写作沉稳推进 新世纪传统型写作的特征与动向： 回归现实的叙事精神。 专注于对日常生活的审美观照。 文学和影视的进一步联姻。 电影《手机》改编自刘震云同名小说，冯小刚导演。 电影《天下无贼》改编自赵本夫同名小说，冯小刚导演 电影《鬼子来了》改编自尤凤尾小说《生存》，姜文导演。 电影《看上去很美》改编自王朔同名小说。 二、“80后”文学集体爆发 以韩寒、郭敬明、张悦然、李傻傻、春树等人为代表的“80后”青春写作，主要专注青年题材,并具有强烈的时尚色彩，作品主题多定位在当下青少年的“青春遭遇”和“青春心态”。  “80后”成长的社会文化背景 独生子女的一代 全球化、后现代、消费化的背景下衍生出的青年亚文化群体 网络文化提供的自由空间和载体，给予“80后”文学成长的土壤。 鲜明的消费性和欲望性 三、网络小说发展迅速 新世纪网络小说写作经历了从转载、模仿到自主原创，创新发展，从传统表达到类型化写作的发展过程，从摹写现实世界到迷恋虚拟世界，制造玄幻世界，网络小说走上了具有独立形态和审美意义的风格化文学之路。 网络类型文学 2004年，《小兵传奇》创造阅读传奇，玄幻小说出现，标志着以类型化为显著特征的网络写作文体得以确立。 网络玄幻小说、网络穿越小说、网络同人小说、网络架空小说和网络后宫小说等网络类型文学渐次出现。 网络类型文学是在市场化、产业化的网络运营背景中产生的，具有鲜明的消费性特征。 第二节 精英文学的坚守 刘震云： 写作与影视的联姻：《手机》、《我叫刘跃进》 《一句顶一万句》:人的精神上的孤立无援; 连环套式的“说话体”叙述。 阎连科： 在“耙耧山区” 独特的乡村地图中，书写历史荒谬与苦难。 《受活》 ：以“狂想现实主义” 的方式，透视受活庄进入“现代”的曲折与荒诞，隐喻中国社会和民族。 《风雅颂》：通过一个看似荒诞不经的故事，揭露现行高等院校官僚化、体制化和等级化的现实。 毕飞宇 关注权力和人性 之间的冲突，刻画现代人生 的悲剧。 《青衣》：一个被赶下舞台20年青衣演员；人生的不甘和时光的残酷流逝。 《玉米》 ：乡村政治、伦理道德和男权意识的调控下的女性悲剧。 《推拿》：在一群盲人按摩师独特的生活内容和内心世界的描述中，关注和思考人的尊严。2011年获第八届茅盾文学奖。 根据同名小说改编的电视连续剧《青衣》，徐帆主演 《青衣》 小说以理解和同情的笔调，多