蒙太奇和长镜头的关系.pdfVIP

蒙太奇和长镜头的关系 初涉电影理论的人大凡都会首先接触到的两个理论，就是以巴 赞为代表的长镜头理论，和以爱森斯坦为代表的蒙太奇理论。巴赞的 理论发展到后来，几乎完全否定了蒙太奇，甚至主张用长镜头取代蒙 太奇，这当然是偏颇之见。蒙太奇巨大的艺术创造力是不可低估的。 蒙太奇和长镜头各有所长，也各有所短。我们主张两者共存，相互取 长补短。现在的影视通常都是由若干长短不一的镜头构成的，即使有 的长镜头能独立构成一个完整的影视段落，它也仍然需要和上下的镜 头发生组合关系。在这种情况下，长镜头实际上已成为蒙太奇的组成 部分，并不存在长镜头与蒙太奇冲突的问题。从这个意义上看，长镜 头理论的提出，为蒙太奇理论的发展和合理运用起到了良好的促进和 推动作用。这两个理论孰是孰非，孰优孰劣，一言两语难以言尽。首 先还是要介绍一下这两个理论的主要观点。 蒙太奇：“蒙太奇”本来是建筑学的一个术语，源于montage， 是组接装配的意思。大约在 30 年代被运用到电影中来，指镜头与镜 头之间的连接。因电影诞生乃至相当长的一个时期，电影只有一个、 几个镜头完成，因而不存在着组接。那时的电影很简单。复杂以后， 镜头的组接，提到创作上来，表面上只是个连接顺序，其实这种组接 工作就是一种艺术方法。因为