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浅析影片色彩对人物的塑造作用 ------以剧情片《向阳》为例 绪论 1.1研究背景 色彩是影片视觉画面扮演着重要角色，在电影造型中起着起着关键性作用，特别是对电影人物的塑造作用，近年来的的影片发展，由好莱坞到亚洲的日印韩等的影片色彩的表现以及使用上逐渐成熟。21世纪进入电影院观看影片的人越来越多，甚至饱满。人们一方面是观看较为精彩的电影情节，一方面期望享受视觉和听觉上的一场盛宴。因此，人们追求和享受影片色彩人物，成为了现在人们赏析影片和影片创作标准和创作方向。 1.2研究现状 1.2.1影片色彩研究现状 我国对影片色彩研究其本性较多：电影色彩的功能、意向精神、历史文化方面讨论电影色彩独特性和重要性。许多学者对影片大范围以及小范围（导演、单独影片等）的进行了研究探讨。如影片大范围研究：李力在2017年著写的《万物有色:电影色彩语言研究》以自然意象角度为基础对影片中的物象的色彩运用研究分析，对世界影片进行探讨，影片色彩一方面体现了人物情感和视觉，另一方面可以突出故事情节。梁明等在2008年写的《电影色彩学》系统的讨论了影片色彩，以色彩的本体性为基础研究人物的塑造，体现色彩在电影创作的重要地位和意义。闰永忠等的代表作认为影片色彩是感官认识和大众语言。小范围研究研究：电影色彩具有代表性的数张艺谋的影视作品集，如龚格和沈一倩的硕士论文《张艺谋电影色彩叙事分析》以及《张艺谋色彩审美研究》都在张艺谋影片为基础和蓝本，对张艺谋的审美以及色彩等进行了探讨。道营研究探讨出导演韦斯安德森的影片色彩叙事特点和创作新功能以及索南措认为以少数民族题材的电影色彩是绘画以及建筑色彩等的集合。我国自制的毛辉认为动画电影《西游记之大圣归来》在叙事方面张弛有度以及影片色彩精美华丽中带着古典韵味。其在上映后让我们重现了国产经典动画的魅力，是我国动画新的里程碑[[] 毛辉.浅析影片《大圣归来》中镜头与色彩的运用[J].艺术科技,2016,29(11):120.]。赵菡婧认为电影《冬》把色彩以及意象相结合，色彩意蕴和视觉美感体现了精美，研究电影的色彩运用，无彩色给观众不一样情绪[[] 赵菡婧,陈爱国.孤独与欲望的色彩杂糅——影片《冬》中的无彩色效用解读[J].电视指南,2017(11):44.]。《红色》给观影者留下十分深刻印象。张超对电影《红色》中的色彩（如红色）进行了研究分析[[] 张超.浅论影片《红色》中的色彩表达[J].艺术教育,2016(09):246-247.]。高军军研究探讨《布达佩斯大饭店》出影片色彩的运用的艺术价值[[ [] 毛辉.浅析影片《大圣归来》中镜头与色彩的运用[J].艺术科技,2016,29(11):120. [] 赵菡婧,陈爱国.孤独与欲望的色彩杂糅——影片《冬》中的无彩色效用解读[J].电视指南,2017(11):44. [] 张超.浅论影片《红色》中的色彩表达[J].艺术教育,2016(09):246-247. [] 高军军.浅谈影片《布达佩斯大饭店》的色彩运用[J].西部广播电视,2015(06):79. [] 孟祥梁.评析影片《英雄》色彩运用的表现力量[J].戏剧之家,2015(17):116. 国外对影片色彩研究其本性也较多：色彩意识以及色彩表现风格研究。色彩意识研究有帕蒂·贝兰托尼认为《不懂色彩，不看电影》的影片色彩是一种有意识的选择，由于影片色彩的出现，电影分析才有许多的可能性。在色彩对电影风格研究有苏联学者日丹认为《影片的美学》以色彩的本体性为核心，体现色彩的逻辑性和意义。大卫·波德维尔等在《世界电影史》认为彩色电影出现的重要意义。色彩象征性和彩非象征性的运用分别建构电影色彩表意功能符号和突出艺术家的色彩思维，而一旦色彩象征性与非象征性互相结合，颜胤盛等认为《放大》影片是色彩象征性与非象征性相互结合的典范，为之后的研究工作者提供了参考的蓝本[[] 颜胤盛,晚月.论色彩象征性与非象征性的融合——以影片《放大》为例[J].湖南工业大学学报(社会科学版),2018,23(01):105-108. [] 颜胤盛,晚月.论色彩象征性与非象征性的融合——以影片《放大》为例[J].湖南工业大学学报(社会科学版),2018,23(01):105-108. 1.2.2影片人物的塑造研究现状 许多影视研究者对影片人物的塑造进行了大量的研究，如影片《鸟人》给人的感觉是上帝视角、夸张、炫技以及神奇的长镜头，此外，电影突出了导演对自身以及质疑影视艺术家，与影片中的人物相呼应。李杰锋通过自我反思下的人物塑造以及人物塑造和现实的互文效果等研究，从而探讨了《鸟人》影视中人物特点的塑造[[] 李杰锋.美国影片《鸟人》的人物形象塑造[J].电影文学,2015(20):139-141.]。郭晓琳认为如今较为经典动画电影作品，应该