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木制绳艺家具 现代的金属装置 第15页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第15页。 椅子（意大利） 安德烈亚 · 布兰茨 1985年 塔特林——第三国际纪念塔（木材、钢、玻璃） 第16页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第16页。 软质线材因自身的强度较低，可以拉伸、弯曲，有一定的可塑性，但没有支撑力。在构成中，软质线材要以一定形态的硬质线材或硬质板材为依附。 第17页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第17页。 硬质线材有较强的支撑力，构成时可以不依靠支架，自由排列。 硬质线材的构成方法主要有： 1、垒积构成 2、旋转构成 3、框架构成 第18页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第18页。 1、垒积构成 垒积构成是通过硬质线材相互重叠累积组合成立体形态的构成方法。垒积线材的排列组合可以横竖相互重叠，也可沿一定的方向逐渐移动。线材相互交错，层次变化丰富，具有形式美感。 第19页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第19页。 2、旋转构成 旋转构成是硬质线材的一端以铰接的方式集中，另一端散开形成扇状的构成方法。旋转构成整体呈放射状的弧线变化，犹如物体做快速的离心运动，飞翔的动感十分强烈。 第20页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第20页。 3、框架构成 在硬质线材围合的空间范围内进行硬质线材的组合，这种构成方法就是框架构成。硬质线材的排列被局限在一定的空间中，使整体外观呈现出稳定的视觉效果。 第21页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第21页。 第22页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第22页。 第23页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第23页。 日本东京饭田桥地铁站 第24页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第24页。 3.面的元素 03 形态的构成要素 面的形态元素，在几何学中是线的移动的形态，也是由块体切割后而形成。面的感觉虽薄，但它可以在平面的基础上形成半立体浮雕感的空间层次，如果通过卷曲伸延，还可以成为空间的立体造型。（特征）面作为构成空间的基础之一具有强烈的方向感，面的不同组合方式可以构成千变万化的空间形态。 面在空间形态上可分为平面和曲面两种形态，平面有规律平面和不规律平面，曲面有规律曲面和不规律曲面。圆形总是封闭的，具有饱满的，肯定的和统一的效果，能表现流动、运动、和谐、柔美的感觉不规则面的基本形是指一些毫无规律的自由形态。 第25页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第25页。 纸板家具 奥里维耶 · 勒勃洛瓦 1995年 第26页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第26页。 第27页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第27页。 第28页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第28页。 第29页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第29页。 第30页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第30页。 4.关于色彩 03 形态的构成要素 立体构成中的色彩是占有三度空间的物质形态的表面色彩。这些色彩因为三度空间的存在作用而互相影响。由于在同一光照下，物体的各个面相背不一。 1）物体本色的利用 2）经人为处理的色的利用 立体构成中材料的运用更大程度上是物质材料的本色。物质材料的本色更好的展示了材料的属性和质地美感。色彩还会带给我们心里上的联想，软的还是硬的，重的还是轻的，冰凉的还是温暖的。立体构成中的色彩还可以是人为的色彩，这要考虑色彩心里的作用。 树碗 第31页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第31页。 第32页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第32页。 第33页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第33页。 第34页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第34页。 5.关于肌理 03 形态的构成要素 肌理是材料表面的纹理及组织构造带给人的心理感受（物体表面的感觉、形态，如手感、纹理、质地、性质、组织形式、凸凹程度等），一般通过人的视觉和触觉来完成的。经常通过物质材料表面的肌理判断物质的物理特征。比如光滑与粗糙，轻与重、软与硬、干与湿等，同时表面肌理还能引发人的冰凉与温暖，轻快与笨重、精致与粗狂的心理效应。现代艺术家很重视肌理的作用。画家通过刮、擦、刻等手法寻求绘画材料的视觉肌理。立体构成的肌理更多是不同材料的肌理表达。 第35页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第35页。 第36页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第36页。 第37页，共39页。 三维设计基础全文共39页，当前为第37页。 练习3: 线立