8试对莫扎特歌剧费加罗的婚礼中待到微风轻轻吹过二重唱的演唱分析.docVIP

第一章 浅析二重唱在《费加罗的婚礼》中的表现 1.1二重唱在歌剧中的地位 重唱艺术是在歌剧中十分常见的，但是二重唱有着与其他演唱形式更为细腻的表现方式，而这更突出了二重唱在歌剧中所占有的独特地位、如同重奏中的每个声部由一人演奏那样，二重唱也应该是一个声部由一个人担任。二重唱又包括同声二重唱（男声二重唱、女声二重唱）和混声二重唱。二重唱在歌剧中所发挥出的作用，或者说是为歌表现所绽放出的光芒并不比独唱男高音或者女高音他们有所逊色，相反的，在歌剧中正是通过二重唱细試的渲染从而使歌剧更为富有情绪化，感情色彩也更为丰富。人物与人物之间、歌曲与歌曲之间，层次也更为分明更为清晰。歌剧的表现形式、演唱方式有许多种，而二重唱作为歌剧的一种形式，它所要表现的、展现给观众的是对歌剧最真挚的渲染力。而女声二重唱在同音色效果中要比男声二重唱更为多见。 1.2二重唱《待到微风轻轻吹过》在《费加罗的婚礼》中的作用 莫扎特的歌剧艺术创作堪称世界音乐史的不朽之作，他创作的歌剧在歌剧史上的历史地位大家是有目共睹的。《费加罗的婚礼》是莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一部，是莫扎特歌剧中的颠峰之作，也是中国乐迷最为熟悉的一部，是欣赏莫扎特歌剧的入门之作，也是音乐初学者学习的典范。在莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中有着多处重唱，它们对于剧情的展开及人物性格的刻画都启着重要的作用。在第三幕的第十场罗西娜与苏珊娜写信时的这首女声二重唱《待到微风轻轻吹过》不仅是曲调优美动听,歌词也很美。它创作于古典主义时期，音乐比较规整，旋律优美柔和，而且剧中人物的音乐形象各具特色，人物内心活动得到了充分的渲染，形成鲜明的戏剧色彩，营造了完美的戏剧场面，对人物的心理和性格进行了深刻的刻画。歌曲的情景出现在苏珊娜与伯爵夫人商量着夜晚对伯爵的报复行动。由伯爵夫人口述，苏珊娜代笔写下了一封情书。它夹杂着伯爵夫人与苏珊娜各自的忧愁，伯爵夫人为伯爵的变心黯然神伤，而另一边，苏珊娜对自己的婚礼忧心忡忡。两位女主人公通过重唱部分不同的眼神交流,肢体语言及在旋律上的渲染充分表现出了做着同一件事的两个人所怀着的不同的感情，将二重唱细腻的表现方式发挥得淋漓尽致。 对于歌者来说,技术、音乐、表现对把握作品的风格缺一不可,莫扎特作品正是这种创作的的典范。因此通过此并对作品进行分析处理,就会有理有据的表现作品,准确表现人物,真实塑造人物形象、性格,使整个表演生动感人。因此,分析《待到微风轻轻吹过》这部作品是对演唱还是对教学都是具有重大意义的。 第二章 《待到微风轻轻吹过》剧情掌握 2.1莫扎特与《费加罗的婚礼》 莫扎特出生于二百五十多年前的音乐世家，是一位传奇式的人物。他的作品体现出了独特的艺术风格及光辉灿烂和明朗活泼的情绪，由于他从六岁开始旅行生活，使得他在旅途中的大量时间用来创作，他曾经说过：“没有人会像我一样花这么多时间和思考来从事作曲，没有一位名家的作品我不是辛勤地研究了许多次。”莫扎特的音乐语言平和易懂，形式结构清晰严谨，莫扎特的歌剧主张“诗必须服从音乐”，因而他的音乐具有强烈的感染力，旋律优美、流畅、自然而深情。在其歌剧中，渗透着一种前所未有的精神，用歌剧的形式表现现实的人生，用音乐的手段刻画人物的心理特征，展示戏剧发展的过程。 歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特在法国剧作曲家博马舍原作的基础上改编创作的，歌剧脚本由意大利诗人洛伦佐达蓬特改编，于年在维也纳布尔格剧院首演。当时的欧洲处于封建社会晚期，正值法国大革命前夕，阶级对立意识非常的强烈。《费加罗的婚礼》这部歌剧就诞生在这样的社会背景下。这部歌剧取材于当时在奥地利被禁演的博马舍戏剧《费加罗三部曲》中的第二部，这部歌剧具有批判精祌，揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的优秀品质，表现了“第三等级”与封建主义斗争必胜的乐观主义精神。《费加罗的婚礼》共四幕剧，歌剧的故事发生在世纪西班牙塞维利亚近邻的阿尔玛维瓦伯爵公寓，阿尔玛维瓦伯爵的仆人费加罗要与伯爵夫人的侍女苏珊娜结婚，但伯爵对侍女不怀好意，千方百计阻拦，想要将苏珊娜据为己有，由此而引发了一场斗争。整部歌剧充满了乐观向上的精神气质，莫扎特通过诙谐的笔触对伯爵的妄念加以抨击，用细腻动人的音乐线条讴歌颂扬了第三等级人民通过自身的机智勇敢最终战胜黑暗的勇气和决心。整部唱段结构经过了精心的构思在歌唱风格的分类、唱段分类、情绪分类、角色分类等方面都很讲究。莫扎特通过运用当时所有的歌剧体裁形式以及音乐的各种技术手段,来完成和塑造了剧中的各种人物形象唱是塑造人物形象的主要手段,唱腔是作为人物个性表现的凝练、浓缩的形象塑造。这些都为我们的学习与研究起到重要的作用。 2.2《待到微风轻轻吹过》背景与内容 《待到微风轻轻吹过》选自《费加罗的婚礼》的第三