(2.3.1)--2.3青铜艺术的地域审美差异.pptVIP

青铜艺术的地域审美差异 ——春秋战国的青铜工艺 一、绪论 所谓“环境”。 既指地理，气候等自然环境，也指社会文化观念，思潮制度等社会环境。地理环境，气候的不同所产生的地域差异。“环境”会影响哪怕同一时代、同一民族、同一政治制度下不同地域的人们的时代精神和风俗差异，从而引起艺术发展和审美的变化。春秋战国时期青铜器的发展正是“环境”影响下的集中表现。由此而导致春秋战国青铜艺术审美风格的多样化。 春秋五霸，战国七雄的春秋战国时期，是中国历史上第一次思想的大爆发的时代，是中国文化正统生源的时代，是民族地域文化激烈，交融的时代。在长达549年的时间中，由于各诸侯国的地理文化环境的不同，逐渐形成了以现今河南山西为中心的中原文化圈,以山东，苏北地区为核心的齐鲁文化圈，以河北为核心的燕赵文化圈,以陕西为核心的秦文化圈，以浙江，江苏大部分地区为核心的扬越文化圈，以湖北为核心的楚文化圈及以四川为核心的巴蜀文化圈。这七大文化圈共同构成了中华民族文化的根基和底蕴。但就青铜器的整体艺术面貌来看，又基本表现为以中原文化为核心的北方黄河流域文化圈和以楚文化为核心的南方长江流域文化圈。 二、春秋战国青铜艺术的总体特征 总的来看，商代青铜器以酒器的组合居多，且多是祭祀的器具，体现了鲜明的宗教特色。西周青铜器则多食器的组合，视礼器为重中重，体现了“礼制”鲜明的社会特色。而春秋战国时期，青铜器则是一种钟鸣鼎食的组合出现，与之前森严的礼乐制度相去甚远，丧失了祭祀和礼器的特性，开使作为生活日用器物而广泛应用,显得更加生活化、实用化。 （一）制作的发展 从艺术风格看，春秋时期比较疏简，而战国时期则趋于繁缛。在制作上，由商周时期的浑铸发展到分铸，又采用了焊接、镶嵌、蜡模等新技术，新方法，使青铜器的式样更加丰富多彩，玲珑精巧，其技艺达到了历史的最高水平。铜器有相类似的新造型与相类似的装饰主题及装饰方法。装饰的部分或立体化而趋向写实风的动物雕刻，或布满全体趋向繁复及重叠缠绕的组织。装饰纹样以蟠螭纹最普遍，但处理的方法有多种不同。 （二）装饰题材 在装饰题材上，逐渐摆脱宗教神秘的气氛，由传统的动物图像抽象化为几何纹样，并新创了前所未有的宴乐、狩猎、战争等反映现实生活的内容。封建社会前期，以战国为代表的青铜装饰图案，时代风格尤其鲜明。从图案内容到图案形式，从装饰材料到装饰技法都出现前所未有的新局面。装饰图案有人物、动物、建筑、树木、车马等，反映的主题内容既有乐舞、宴饮、狩猎，也有生产活动如采桑、育蚕、庖厨、酿酒，以及当时为诸侯割据而进行的战争场面。总之，人的价值开始被认识，人的社会生活作为主题进入画面，这是中国装饰艺术史上新的一页，第一次提供了装饰图案如何反映社会生活重大题材的历史经验。 （三）装饰加工手法 春秋战国时期的青铜器加工方法，种类很多，因而大大加强了它的装饰艺术表现力，丰富了它的工艺形象。装饰手法则有模印、刻画、镶嵌等多种工艺，线纹细密，风格精美，这一时期青铜工艺新的装饰技法有金银错、鎏金等。战国青铜器的风格华美瑰丽。战国铜器的华丽的风格特别出现在金银错等镶嵌的器物上，金、银及红铜等金属或松绿石、水晶、玉、玛瑙等矿石。 （四）生活化器物大量出现 三、青铜器的地域性差异 春秋战国时代特殊的社会背景造就了社会文化艺术的多元化。青铜工艺的发展便是典型代表。西周时期的青铜器主要为王室贵族所使用，而春秋战国时期则主要是各诸侯国所使用，由于各诸候国之间政治经济发展的不平衡，更由于地方文化审美的差异。这一时期呈現出多姿多彩的风格特色；或浑厚雄健或小巧雅致成清新精致等等，体现出了不同的地域审美特证。 （一）北方黄河流域 三晋为中心的中原文化圈，是经济文化最为发达的地区，有着悠久的历史底蕴，春秋战国时期，这里的青铜器还是在西周传统礼制的基础上进行演化。与其它六大区域相比，仍然顽强地保留了西周青铜礼器的痕迹。就造型而言，在规范的基础上略有创新,而在纹饰上则追求清新秀的风格，比西周显得更加精政考究。 山东地区的齐鲁文化圈，借助布帛鱼盐之利，成为当时最为富庶之地，因此生活用器不乏精致，尤其注重镶嵌金银的装饰工艺，突去高贵典雅的气质。 燕赵文化圈由于受北方戎狄等游牧文化影响，则个性鲜明。如燕国的鼎，鼎足多呈较低的马蹄状，突出鼎的深腹特点，鼎盖多用兽首或鸟首钮。秦文化圈也大抵如此。