绘画色彩之感受.doc

绘画色彩之感受 精品文档就在这里 -------------各类专业好文档，值得你下载，教育，管理，论文，制度，方案手册，应有尽有-------------- -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 绘画色彩之感受 从史料得知，我国从周朝解答研究色彩，以朱、赤称深红色。把黑白玄(没有光泽的黑色)称为色，把青、黄、赤称为彩，合起来叫色彩。 色彩应该密切结合实际，增强绘画的自觉性，自我修养的反映就是控制画面。“只有光的出现，才能见到色彩”。正式研究色彩是从公元1616年开始，那时有人用三棱镜观察的光由七色光构成。解释了人的色彩感觉是由光产生的。十九世纪英奈提出:(1)色是光之子，光是色之母。(2)阴影并不缺乏色彩。(3)光线的反射是产生色彩和谐的基因。 以上论点的提出，对现在的绘画有极大的现实意义，下面就色彩做以下归纳总结。 一、色彩的变化——对比、渐变、重复 A、对比:色彩对比是色与色之间的相互关系，，特别是研究两种颜色并列对比所产生的变化及其特殊的效果，讲色彩对比，就是讲色彩的矛盾、色彩的对立统一、画面的色彩，它既统一在一个色调里，又有红绿、冷暖、明暗、浓淡、轻重、鲜明与混浊、响亮与低沉等对比因素。这种对比差异越大，对比也越强烈。对比越小，越趋于调和。正因为有了这些对比画面色彩才有生气，在作画过程要正确的观察物体的色彩必须通过不断的比较，因为画幅中的人物景的色彩是互相联系、互相影响的。比如穿灰衣服的学生，走到黑板前，灰衣服就显得亮而偏暖，走到白墙前，灰衣服骤然变得深了起来，这都是色与色的对比作用，在不同的环境对比下而产生的不同效果。 小结:物体的颜色不仅与光源照射的条件有关，而且在周围环境颜色的对比影响下，将对物体的色彩在色相，明度，纯度方面起着一定的变化。 现将色相、明度、纯度三方面的对比分别叙述: 色相对比:色相对比在绘画上一般是指红与绿，黄与紫，蓝与橙的对比，也包含色彩冷暖的对比，当两色并列时，凡是属于对比色关系(补色关系)，则两色各增加其鲜明度，补色以外的并列。同上面一样，也是倾向于相对色的补色，而受另一色的影响而变色相。如黄与红并列，黄就倾向于黄绿，红就倾向于红紫。使原来很响亮的两块颜色相互抵消。灰与红并列，灰就便冷，有灰绿的感觉，红的更红，以对比色为主组成的画面或图案，如纯度较高，色彩感觉是极其活跃，热烈的，但要使用恰当，不能乱套。 明度对比:即素描上的暗度的对比。包括同一种色彩不同明度对比和不同色彩不同明度对比。当黑白并列，黑者更黑，白的更白，如把这规律引伸开去，色彩的明度对比也不例外。当黄与兰并列，就明者更明，暗者更暗。如果柠黄与中黄并列，对比效果就极差，古人配色有“青紫不并列，黄白不肩随”的说法，也是此理。这说明，不同颜色放在一起时，在明暗层次上距离越远，对比越强烈，距离近对比越弱，也越调和。所以把黄放在普蓝上面，黄色显得浅而明亮，放在白纸上却浓而无味，这就是明度对比所产生的效果。 纯度对比:即鲜明色彩(纯度高的)与灰调色彩(纯度低)的对比，也包括纯与纯、灰与灰的色彩对比。绘画色彩以标准色的纯度为最高，互为补色的两色混合，纯度极低。当纯色与复色并列是，纯色显得更纯，复色显得更灰，纯色与纯色并列时，如色相邻的就互相倾向于相对色的---------------------------------------------------------精品 文档--------------------------------------------------------------------- 精品文档就在这里 -------------各类专业好文档，值得你下载，教育，管理，论文，制度，方案手册，应有尽有-------------- -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 补色，随之纯度有所降低。如纯橙与纯黄相比，橙倾向于红，黄倾向于绿。其结果不是亮了，而是暗了。 纯色彩是鲜明的，实的，重的，跳跃的。灰的色彩是不鲜明的，虚的，轻的，隐隐约约的，一般规律如此。鲜明的纯度较的颜色是依靠灰调的，不纯的颜色对比衬托出来。对比色的配合要注意纯度的变化，务必使其一个强一个弱，一个艳一个灰，一个明一个暗。 B、渐变:色彩渐