现代舞(10大基本特点).pdfVIP

（1）现代舞的生活观是宽容大度，乐观向上，随遇而安；它的艺术 观是求同存异，“八仙过海，各显神通”。美国现代舞第三代大师默斯 -堪宁汉曾说过：“如果你不喜欢别人的作品，那就编一个自己喜欢的 好了。” （2 ）量的概念在现代舞中是第一位的。格莱姆的“巨匠”桂冠应该 说，是由无人匹敌的180 部舞剧和舞蹈构筑起来的。她的同窗也曾指 出：“你想编一个出色的舞蹈吗？那么，先编出100 个糟糕的再说吧！” （3 ）美的概念在现代舞中早已不是唯一的追求；而在现代美学中， 美更不是至高无上的概念。因此，美或者不美，不应是衡量现代舞作 品高低的唯一标尺；格莱姆初出茅庐时，她那带棱带角，更带着对即 将到来的新时代之敏感的抽搐动作，曾被报界辱骂成“要么是癫痫突 然发作，要么是分娩迫在眉睫”。但是几十年之后，当整个世界都在 运用她那痉挛性 的表情方式之 时，她 的 “收缩- 放松 ” （Constraction-Release ）动作原理则被当做是新时代的号角和新美 学的代表了。（dancelover 编外话：做过新东方指定TOEFL 阅读理 解题的人应该对格莱姆的举例不陌生） （4 ）新与旧的概念在现代舞中不是绝对的是非关系。尽管新的不一 定总比旧的好，但新的每每比旧的更有趣，更能唤起人们的注意。 （5 ）对现代舞作品，应该尽力避免是非曲直的判断，尤其是在看远 离传统观念的后现代舞时更应如此。舞蹈是离经济基础和意识形态距 离较远的审美学，而不是伦理学。 （6 ）对现代舞作品，尤其是对那种以实验为目的的新作品，包括学 生的习作，最好不做价值高低的判断，而应以竭力挖掘其创造的潜力， 理解其创造的动机为根本宗旨。 （7 ）一切舞蹈创作归根结底，都是在有意无意地探索“舞蹈是什么？” 这样一个哲学和美学命题。 （8 ）可舞性这个在古典舞中地严重问题，在现代舞中完全不成立， 因为现代舞的概念如此宽泛，因为大自然在现代舞者的眼里无一不是 在跳舞，因为人的每种行为和每个动作无一不是在跳舞。美国现代舞 第三代大师保罗-泰勒说：“我们缺少的不是动作，而是发现那些能为 自己的目的出色服务的动作的眼睛。” （9 ）思想性和哲理性一直是现代舞蹈家的重要特征之一。而不再是 那种只会模仿，而不思创造的艺人和匠人。 （10）有必要弄清现代舞的宗旨是大胆的实验和严肃的探索，而不是 廉价的讨好或技术的炫耀。 区别： 20 世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派 别。它的最鲜明特 点是反映现代西方社会矛盾和人们的心理特征, 故称为现代舞,亦有称为“当代舞 蹈”、“新兴舞蹈”、“现代派舞蹈” 等等。但评论家认为这些名称都不大确切 。因为现代舞不是一种固 定的舞蹈形式,它的特征不仅表现在创作方法上,也不只 是训练体系 的不同,它强调发挥艺术的个人特色,不存在普遍规律,每个艺术家都 可以创造他自己的“法典”。现代舞习惯上成为所有这些流派的总称, 但它却不 能概括各种流派的全貌。 从历史上看,早期现代舞属于浪漫主义的产物。作为文艺思 潮的浪漫主义,是 反对法国17 世纪古典主义的文艺教条而兴起的文 艺运动。18 世纪,新兴的资产阶 级的力量开始壮大,便要求有为资产 阶级服务的新型文艺。到了19 世纪,浪漫主义 思潮已经形成,主张摆 脱古典形式主义的约束,崇尚创新,强调艺术家的主观感情 的文艺思 潮遍及西方。现代舞的创始人I. 邓肯 起来反对 古典芭蕾,这是浪漫 主义精神在舞蹈领域中的一种表现。