《大闹天宫》电影文学剧本及赏析.pdfVIP

大闹天宫剧本及赏析 编剧：李克弱、万籁鸣 剧本导读 对于每个中国人而言，《大闹天官》是中国最不可替代的动画巨作。 《大闹天宫》所显示出的那种中华民族所特有的艺术魅力，极其难能可贵，值得我们悉 心学习和研究。而对于那些越来越习惯日本动画和美国动画的观众来说，本片无疑是中国动 画和民族精神的最好 合体。 选择《大闹天官》的剧本，主要是因为这个剧本在很大程度上代表了我国动画剧本创作 的一个里程碑，而且特点鲜明。 全篇故事以十八个小段落组成，条理清晰，章节性强：场次对接自然顺畅；节奏明快而 具有戏剧性；人物塑造生动鲜活，细节丰富，而且民族风格浓郁。 值得注意的是，剧本的文学性特点非常突出，无论是行文的语言，还是整体故事的构架， 阅读起来琅琅上口。 虽然这个文学剧本与小说的差距并不大，但是我们也必须注意到，剧本的镜头感很强， 尤其是那些细致的描写，几乎都是镜头表诉的具体内容，非常适合实际工作。 所以说，从剧本的阅读和实用两个方面来看，这个剧本都做得相当出色。 1）作者李克弱：别名刘wr ,河南淮阳人。擅长年画、动画。1936年毕业于国立杭州艺术专科学校。1938 年学习于廷安抗日军政大学、廷安鲁迅艺术牵院。从事解放军部队美术工作。历任 《战士画报》社、上海 美术电影制片厂编辑、导演、编剧等职。作品有《司马光破缸救幼童》动画片《人参果》、 《大闹天宫》等。 2）作者万籁鸣：上海美术电能制片厂导演、中国影协第三、四届理事。中国美术电影导演，中国早期动画 的开拓者之一。1899年1月18 日生于南京。1919年考入上海商务印书馆美术部工作。受美国动画片启发， 开始对动画电影进行研究，1926年，制成中国第一部动画片《大闹画室》。1940年，制作了有声动画片《铁 扇公主》中华人民共和国成立后，万籁鸣于1954年回上海，在上湖美影厂先后制作了 《野外的遭遇》1955 年、 《大红花》1956年、 《墙上的画》1957年、 《美丽的小金鱼》和《美妙的颜色》（1958年）等动画片，建 立了他的艺术风格和民族风格。1960年，参加动画片《大闹天宫》的编导工作。 剧本 （一）花果山群猴练武 风和日丽。花果山上奇峰怪石，苍松翠柏、琪花瑶草，好一座名副其实的花果之山。 峰峦深处，一股银色瀑布从空挂下，正好罩住洞口，恰如天然帘帷。屏障洞前，这就是 美猴王的洞府“水帘洞二 众猴正在林间和岩上采摘果实，追逐嬉戏，忽听远处传呼道：“大王来啦！” 只见一群小猴走出洞口，有的掌旗，有的击钱，分列两旁。一阵灿灿金光进发出来， “美 猴王” 一跃出洞。他全身披挂，王冠上两根雉尾更显得威武俊俏。他高声叫道：“孩儿们！ 看今 日天气晴朗，正好操阵练武，赶快操练起来！” 一时间，水帘洞前摆开教场，群猴舞枪弄棒，耍刀劈斧。赶快操练起来！猴王看得兴起， 就脱下衣帽，拿过大环刀来要耍个样儿给孩儿们看看。 只见猴王舞刀，窜、跳、剪、翻，刚展开几个架式，众猴看的眼花缭乱，鼓掌叫好。正 在开心之处，不料猴王一用力 “咔嚓” 一声，大环刀断成两段，猴王好不扫兴，掷下刀柄烦 恼得道：“哎！俺老孙连一件趁手的兵器都没有，真是扫兴得很呐！…… 这时，猴群中一个老猴上前禀报道：“启禀大王！不知大王水里可去得？ ” 猴王道：“俺老孙上天入地，水火不侵。哪里不能去得？ ” 老猴道：“这就好了！这水帘洞前的河流直通东洋大海，大王何不去借件合手的兵器使 用？ ” 猴王转忧为喜，道：“有这等好事！孩儿们！你们稍等片刻，俺去去就来！”随即跳进波 涛之中。 （二）美猴王龙宫借宝 美猴王跳进碧波之中，向前游去，只见重楼叠阁而成。突然，礁岩之后闪出二将，手执 兵器拦住去路，都是珊瑚、水晶装砌大喝道：“哪方的妖精！来此何事？ ” 猴王道：“哟！原来是乌龟、虾米二位，俺是你的老邻居，要见见老龙王，快去禀报于 他。” “涮！”的一声，龟、虾二将用刀枪挡着去路，正待要讲什么，被猴王一手把虾将连枪 推到一旁，龟将正待动手，被猴王一手打落兵器，跃身骑上龟背，举拳道：“快驮俺去见龙 王，不然，一拳打破你的龟壳！”龟将点头从命，驮了猴王向龙宫游去。 那虾将掉转身来，在后面追赶猴王，举枪刺去，猴王举手一拨，那只枪直向龙宫飞去。 把门的虾蟹，见猴王来势厉害，急忙掉头回宫禀报，一路上幺喝着跑进宫来：“大王，大王！ 外面有一猴仙，闯进宫来！” 那龙王正在水晶宫中嬉戏，随口应了一声：“给我轰了出去！