四川大学中国现代文学史课件-第10章新世纪文学.pptxVIP

第十章 新 世 纪 文 学;新世纪中国文学区分为鼎立的三块：以文学期刊为主导的传统型文学、以商业出版为依托的市场化文学（或大众文学）、以网络媒介为平台的新媒体文学（或网络文学）。 市场在推动、丰富小说创作的同时，也在弱化、贫化、淡化文学的力度、厚度和浓度。消费性、休闲性、娱乐性的文学占据了文学版图的绝大部分。相当程度上，文学已经陷在市场经济漩涡里越来越难以自拔，正在逐步沦为消费品，成为大众消费的文化快餐。;声音;第一节传 统 的 延 伸;关键词;一、传统型写作;声音;贾平凹《秦腔》：通过对转型期乡土社会的“挽歌”式的书写，呈现对传统乡土的一种“回归与告别的双重姿态”。 莫言《檀香刑》：以“猫腔”引领对山东高密乡“孙丙抗德”故事的重新讲述，追起小说艺术的本土化，试图实现一次创作上的“大踏步的撤退”。 阎连科《受活》：以所谓“狂想现实主义”创作方法，通过荒诞不经的乡土故事折射中国进入“现代”的复杂性与曲折性。;毕飞宇以中篇《青衣》、《玉米》和长篇《平原》、《推拿》等，呈现人性探索的诗意叙事创造。 李洱《花腔》被称为典型的新历史主义小说，围绕着革命者葛任的生死之谜，三位当事人展开不同角度的叙述，构成知识分子叙事、平民叙事、庙堂叙事的多重视角和话语复调。 阎真的《沧浪之水》由一个研究生的人性堕落的过程，反思和拷问了不合理的现实体制。;新生代作家毕飞宇与《玉米》、李洱和《花腔》 ;声音;二、打工文学 ;声音;三、底层写作;;和打工文学一样，底层叙事也存在着“为老百姓写作”和“作为老百姓的写作”的差别，需要警惕的是将底层消费化的倾向，防止给底层的苦难穿上时尚的外衣，渲染残酷、血腥、暴力的快感，成为消费社会的符号。 ;;声音;四 官场小说、职场小说等通俗文学;职场小说指描述当下都市职场生活或经历的小说，它是在都市职业白领阶层规模化的大背景下诞生，它体现了职业白领阶层的特点与文化消费需求。随着就业压力增大，职场竞争日趋激烈，职场小说遂成为白领们的就业???典和成功指南。 2007年李可的《杜拉拉升职记》 是此类写作的代表。 ;电影《杜拉拉升职记》海报;第二节“80后”与青春写作;关键词;“80后”文学是对出生于20世纪80年代的青年人群体写作的称谓。他们在新世纪第一个十年集中出现，引起人们的关注。 “80后”文学初成气候大约在2004年。当年，春树照片上了《时代》周刊亚洲版封面，该杂志把春树与韩寒称作中国“80后”文学的代表；《羊城晚报》也推出80后作家人气排行榜；中国文联出版公司出版《我们，我们：80后的盛宴》，汇集了当时几乎所有“80后”的知名作者，成为他们第一次大规模的群体亮相 ;1998年，《萌芽》杂志与北大、复旦等七所重点大学联合发起主办首届新概念作文大赛，倡导“新思维，新表达，真体验”。韩寒等80后作者凭借此平台崭露头角。 ;“80后” 文学的成长背景： A 特殊时代与社会环境成长起来的特殊一代。 B “80后”文学具有鲜明的消费性和欲望性。 C 依托于网络文化所提供的自由空间和载体而成长、发展。;“80后”文学的特征： A 娱乐化出场; B 商业化写作； C 青春写作色彩：时尚色彩强烈，主题多定位于当下青少年的“青春遭遇”和“青春心态”，紧紧扣住“青春本位”的题材和心理。表达上注重文字优美，描写青年人的奇幻感觉，风格倾向于浪漫，不求正确但求惊人的青春话语等。 ;声音;声音;声音;韩寒：叛逆与批判 2000年出版首部长篇小说《三重门》，为中国近二十年来销量最大的文学类作品，“80后”文学的领军人物之一。韩寒小说语言犀利辛辣，常常颠覆教师形象、质疑和批判当下教育制度，富有批判意识的锋芒和锐气。;郭敬明：青春的感伤 作品抒情气息浓厚，有着明丽的青春忧伤与孤独感，传达出青春期的情感诉求。以《幻城》成名，另有《梦里花落知多少》等。近年来，郭敬明的小说越来越走向华丽而琐碎，注重感觉的描写，大量捕捉时尚元素。;张悦然 ：成长的迷惘与疼痛 主要作品《葵花走失在1890》、《是你来检阅我的忧伤了吗？》等，多写女孩的成长主题 ，表达青春的迷惘与成长的疼痛感 。 春树 ：残酷青春的书写 代表作《北京娃娃》被称为中国第一部严格意义上的“残酷青春小说”，以早熟而敏感的笔触展示叛逆一代的青春伤口。 ;李傻傻：“农村80后” 的本色和纯朴 在“都市80后”占据主体的格局中，李傻傻的“农村80后”题材小说具有非常特别而重要的意义 。 代表作《红Ⅹ》通过一位农村少年进城求学到逃学的故事，写出新一代农村青年的尴尬处境：因经济的落魄困窘，乡村与都市构成了他们的双重梦魇。;第三节新媒介与文学新型态;关键词;一、中国网络小说的发展;蔡智恒（1969－，台湾人，别名痞子蔡）中国网络小说早期的重要作家。1998