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大鱼海棠观后感小学生 　　大鱼海棠观后感小学生　　在出预告片的时候，《大鱼海棠》便有了两极化的声音。很多人说非常像日漫的风格。看过电影后我觉得可能是某些人物形象让人产生了误会，为什么要说抄袭呢，电影从来不是孤岛上的艺术，艺术之间肯定有相互影响的地方，叫它文学作品之间的相互借鉴也好。　　但是除了电影的画面外，把一个宏观格局做成韩剧也实在是可惜。前期发力过猛导致后半段单薄撑不起前史的铺陈。本可以深度探讨一下轮回与重生，可惜结尾的处理还是草率了些。导演的中心放在了营造一个纯净的爱情故事上。电影的分镜不错，不过前半段的宏观格局与后半段的三角恋实在是有点不搭，不像同一个人完成的剧本。不过后半部分的爱情故事讨巧在细节的处理上，实在是赚人眼泪。　　电影中的鼠婆子和结尾让我觉得这电影还要有续集。因为没有交代清鼠婆子这条线的结局。　　楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋;上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋。说实话我实在是不喜欢这个叫椿的少女。我对导演的世界观是认同的。何为爱?爱与被爱不过是个选择。你选择了爱，就要为你的选择负责任。其实真正爱椿的是湫，是椿的爷爷。不过椿从来没意识到自己接受的是谁的爱。被偏爱的都有恃无恐，椿一路白莲花作死了真正爱她的人。　　“我自幼没有父母，由奶奶抚养长大。从小缺少管束，天不怕地不怕，可我最怕的，就是让你受苦。“　　整部电影中我最心疼的就是湫。他愿意以命换命的让椿幸福，最后一刻湫对椿说：“我会化作风雨，陪在你身边。”他对椿的爱就像是一场漫长细碎的暗恋，默默的守护在椿身边，她需要，他就在。可惜在椿的眼中只能看到鲲，那个叫爱情的地方太挤了，只能容下两个人。　　结尾还是太过草率了，如果有续集，希望能更详细的讲讲鲲的故事，毕竟，人间是个好地方。　　秋去春来，海棠花开，我不愿在这梦中醒来。　　大鱼海棠观后感小学生　　“北冥有鱼，其名为鲲”，这个在《庄子》梦里不愿醒来的导演，就是梁旋和张春，是他们让《大鱼海棠》化蝶起舞。　　倒流回最初的相遇，我们在2004年看到一部7分钟的flash短片《大鱼海棠》，一经发布，它就引起了轰动，这就是《大鱼海棠》的前身。　　《大鱼海棠》被法国蓬皮杜当代艺术中心收录，并赞誉道：“最杰出的艺术品之一”。导演梁旋和张春一直拥有一个瑰丽的梦，于是两位学霸从清华退学，创立了彼岸天动画公司。虽然该flash短片获得多项动画大奖，但是由于经费不足不得不停止制作。“锲而舍之，朽木不折;锲而不舍，金石可镂。”关于梦想两人从不知放弃。12年后，从“风华正茂;书生意气，挥斥方遒。”的青年人变成了“风情张日，霜气横秋。”的中年人，但最初的梦想还没改变，《大鱼海棠》仍旧仙灵、活气。实现梦想，《大鱼海棠》赴12年之约，人生又有多少个12年可以用来等待，影片终于7月8日上映，好的东西是值得被期盼的。　　这是一个土生土长得中国故事，也是另一个国漫崛起的典范。《大圣归来》获得好评后，国漫以惊人速度崛起。《大圣归来》导演田晓鹏接受采访时说：《大圣》是国漫的“阳”，《大鱼》是国漫的“阴”。为何?《大鱼海棠》没有《大圣归来》那么热血，以一位叫椿的少女为背景，在16岁生日那天，女孩化作一条海豚到人间巡礼，却被大海的一张网困住。人类男孩为了救她落水而死，为了报恩女孩遭遇种种磨难的故事。中国文学中永远离不开“家族”，女孩的故事将牵动族人，也注定是波折重启历经劫难。　　剧情舒缓而唯美，“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”仿佛少女阴柔般低眉倾诉。海棠般的蓝色与浴火凤凰般的红色交织，营造出女娲补天般的海天相接，让每个游弋在中国人血液中的大鱼浮水而出。　　《大鱼海棠》被称为国漫的典范，是因为剧中无不透露中国元素。处处展现东方之玄妙。从主角“椿、鲲、湫”命名说起，均可在古籍中找到，从一段古文中就能体会到角色的性格特点。　　从画面呈现感说起，灯笼、铜锁、桥，沉船，福建土楼和云贵的梯田被复刻的画面中，却又是另一番融合韵味。嫘女编娟水的传说和绘制星空的神话，是生动折射曾经古板的国学典故。人间的荣华和海底的清玄，是两端平行世界特有的感觉。画风清新隽永，古香古色，提笔间流淌着浓浓的墨味。　　从剧情说起，典故信手拈来，运用起来不在话下，既不突兀也不违和。深海般的情感隐匿于影片中，深究时又能探寻得到理性的道理：道家道法自然，儒家仁义和佛家轮回。　　自古古以来国学的哲思理念，根藏于国人心中的文化认同感和骄傲感油然而生，定能观赏到中国道家“太极生两仪，两仪生四象，四象生八卦”般复杂的动画中国元素设计，查阅典故之时，温故知新，体会更多。从各个方面来讲，这部动画可以获得称赞。原来中国还有这么好的东西和素材，原来许多构造都可以从博大精深的中国文化中探寻，如果国漫还未发展，一定是创作人底蕴的匮乏。　　墨般的彩色渗透进整个银幕，混沌