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教授推荐全视听语言第1页/共88页 第一章 电影影像一、“有意义的形象”1、再现性2、表现性3、象征性第2页/共88页 第一章 电影影像二、景别1、远景（大远景）2、全景3、中景4、近景5、特写（大特写）第3页/共88页 远景第4页/共88页 远景第5页/共88页 远景第6页/共88页 全景第7页/共88页 中景第8页/共88页 近景第9页/共88页 特写第10页/共88页 第一章 电影影像三、角度1、平视2、俯视 90°角——鸟瞰镜头（“上帝之眼”）3、仰视4、倾斜 不稳定、动荡、晃动第11页/共88页 俯视第12页/共88页 仰视第13页/共88页 倾斜第14页/共88页 第一章 电影影像四、景深（焦距）（1）标准镜头（2）短焦距镜头（广角镜头） 鱼眼镜头：广角接近或者超过180 °（3）长焦距镜头（望远镜头）（4）变焦距镜头 引导过渡第15页/共88页 短焦距镜头（广角镜头）第16页/共88页 短焦距镜头（大景深）第17页/共88页 长焦距镜头（望远镜头）第18页/共88页 镜头焦距特点景深运动感视野标准镜头40~50mm正常正常正常正常短焦距镜头（广角镜头） 40mm横向空间拉大。扭曲的视角可以产生困惑、不确定和不安感大、前后景对比鲜明，可能会造成近景扭曲横向运动放缓、纵向运动加速开阔长焦距镜头（望远镜头） 50mm横向空间缩小、纵向空间压缩。可以产生亲近感和接近感小，前后景距离缩短。焦点集中在某一点，背景次要甚至模糊横向运动加速、纵向运动放缓狭窄第19页/共88页 第一章 电影影像五、光线1、光源（1）自然光（2）人工光2、光的质量（1）硬光（2）柔光3、光的方向（1）正面光（2）侧面光（3）逆光（4）顶光（5）脚光4、光的亮度（1）强光（2）弱光5、影调（1）高调（2）低调6、照明工具聚光灯、溢光灯遮光布、金属板、反光器△掌握照明强度的微妙层次是照明的最高艺术第20页/共88页 硬光第21页/共88页 柔光第22页/共88页 侧面光第23页/共88页 逆光第24页/共88页 顶光第25页/共88页 影调第26页/共88页 第一章 电影影像六、色彩1、色彩感色调、饱和度、亮度《红色沙漠》 （1964）【意】安东尼奥尼 ——电影史上第一部真正美学意义上的彩色影片2、色彩功能（1）表现功能（2）构图功能3、色彩配置4、黑白与彩色第27页/共88页 《红色沙漠》第28页/共88页 红色调第29页/共88页 蓝色调第30页/共88页 第31页/共88页 第32页/共88页 黑白与彩色第33页/共88页 第一章 电影影像七、造型与构图造型即是指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物，塑造视觉形象。构图实际上是对拍摄对象的选择和对时空的重构。第34页/共88页 第一章 电影影像1、构图的组成主体、陪体、环境2、构图的因素（1）纵深构图——第三向度（2）画外延伸影像——造成规模宏大和人数众多之感（3）纵深运动——扩展和延伸影片的空间界限（4）摄影机的运动3、构图原则（1）叙事性原则（2）表意性原则（3）修辞性原则（4）整体性原则第35页/共88页 对比构图第36页/共88页 均衡构图第37页/共88页 集中构图第38页/共88页 对称构图第39页/共88页 第一章 电影影像八、视点1、主观视点2、客观视点第40页/共88页 第一章 电影影像九、影像质量的判断标准1、符合审美规则——最基本2、与故事内容结合——最核心3、有意味的形式——提升4、独特性——最高第41页/共88页 第二章 镜头运动运动——电影美学基础电影运动是双重的——拍摄对象、摄影机一、镜头运动形式1、推2、拉3、摇4、移5、跟△“反运动”：用静止来表达生活的单调、麻木、循环，用静止来衬托微小的运动。第42页/共88页 第二章 镜头运动1、推 摄影机沿光轴向前移动的接近式拍摄（1）景别由远及近，从整体到局部，从环境到细节（2）开场，推能将观众带入到故事中去（3）逐渐的发现和揭示（4）快推：有节奏感和强烈的主观性，能造成强烈的视觉冲击力，产生震惊、急促、匆忙之感，生气勃勃、紧张有力的性质。（5）慢推：渗透和情绪渲染第43页/共88页 第二章 镜头运动2、拉 摄影机沿光轴向后移动远离式的拍摄（1）景别由近及远（2）片尾，拉作为镜头的结论和情绪的升华第44页/共88页 第二章 镜头运动3、摇 机位不动，利用三脚架、云台作上下、左右变化（1）符合人眼在自然界寻找运动物体或视觉关注景物的生理特性（2）引导观众的视觉注意力（3）保持运动感（4）快摇（闪摇）：强调起幅、落幅画面的内在关系表现场面的混乱一种转场方式（5）缓摇：具有抚摸感，有强烈感情色彩