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1;第一章 导论： 设计学的研究范围及其 现状;第一节 设计学的研究范围; 设计学的理论研究对象：（围绕设计的终极目标：功能性与审美性） 设计的功能性方面：设计学要对相关的数学、物理学、机械学、工程学、电子学、经济学进行理论研究； 设计的审美性方面：设计学要对相关的色彩学、构成学、心理学、美学、民俗学、传播学、伦理学等进行研究。 设计学研究方向的划分;一、设计史;3、1936年出版的《现代运动的先锋》（The Pioneers of Modern Movement,London:Faber,1936）更是现代设计的宣言而为西方的所有的设计专业 学生所必读。 《现代运动的先锋》开了设计史研究的先河，创造了有关设计史的概念，影响了公众对于设计的趣味和观念。 4、美术界最高荣誉的剑桥大学斯莱德美术讲座教授 5、世界上最大型的美术史丛书--塘鹅美术史丛书的主编;6、从事设计史研究，著作《现代设计的源泉》和《关于美术、建筑与设计的研究》 7、将类型研究引进设计史，使得当今各种专门设计史研究如家具设计史、建筑设计史、服装设计史，甚至瓦片设计史、菜单设计史、海报设计史、明信片设计史等进入一种新的研究境地，从而大大地拓展了研究者的视野。 佩夫斯纳--（从社会美术史研究出发，最终将设计史独立出来而作专项研究，其所持的研究角度影响）哈斯克尔、福蒂; 吉迪恩（Sigfried Giedion,1888-1968年）（受业于著名的美术史家沃尔夫林，沃尔夫林对美术作品 所作的形式分析以及对“无名的技术史”的提倡，深深影响了吉迪恩） 1、致力于研究“无名的技术史”，坚持认为 “无名的技术史”与“个体的创造史”具有同样重要的地位，都应当受到历史学家的关注。 2、1948年，出版了设计史名著《机械化的决定作用》（强调现代世界及其人造物一直受到科技与工业进步的持续影响，对设计史的研究应当引入更为广阔的文化研究方法） 吉迪恩与佩夫斯纳一道被称为20世纪最有影响的西方设计史家，他们同时又是极有贡献的美术史;（二）美术史学的两位巨人——森珀和里格尔 森珀 德国建筑家、理论家（1803-1879）是将达尔文进化论运用于美术的第一人。 1、1860-1863年间对建??和工艺作了系统和高度类型化的研究，出版了巨著《工艺美术与建筑的风格》，着重探讨装饰与功能之间的适当联系。 2、在艺术史观上森珀认为艺术是一个生物性的功能组织，从远古至当代的艺术的历史则是一个连续的、线性的发展过程；而风格的定型和变化又是由地域、气候、时代、习俗，更重要的是由材料和工具等各种因素所决定的。;3、他强调艺术变化的原因来自环境、材料和技术，这直接导致现代设计史研究的先驱吉迪恩写成著名的《空间、时间与建筑：新传统的成长》 4、从功能、材料与技术的发展入手，用历史的角度探讨艺术，在艺术史中第一次树起了唯物主义大旗；通过材料和技术的研究将传统上分属于大美术和小美术的建筑和工艺作了并置的研究。在美术是研究的领域里提高小美术的地位并使之进入研究的领域迈出了具有历史意义的第一步。;里格尔奥地利美术史家（1858-1905年） 1、1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要著作《风格问题》（这部著作的重要之处在于里格尔认识到装饰艺术研究是一门严格的历史科学，这一认识对后世学者将设计作为一门历史科学来研究有着根本性的启发。） 2、比森珀更进一步，里格尔最终从价值上完全打破了大美术与小美术的分界，将对传统小美术的研究提高到了显著的地位。;二、设计理论; 西方最早的设计理论专著荷加斯的《美的分析》意识到洛可可风格的意义，并提出了线条的曲线美特征，而且对线条的组合作出了十分精辟的分析。此外，荷加斯还分析了以线条为特征的视觉美和以实用为特征的理性美，曲线的视觉美是丰富的变化与整体的统一，实用的理性美是以最大限度的满足使用者的需要为目的。; 洛可可;现代意义上的理论著作都是从19世纪开始出现的，一般归为两种类型： 1837年成立的设计学校为中心的设计教育理论研究 针对工业革命的影响作出的反响;1、设计教育理论研究 重要的人物是琼斯和德雷瑟 琼斯 《装饰的基本原理》 功能主义者，强调：任何适合于目的的形式都是美的，而勉强的形式既不适合也不美。 德雷瑟《装饰设计的艺术》《装饰设计的原则》等 强调研究过去的古典的装饰形式，将几何方式引入对自然形态装饰的研究。;2、针对工业革命的影响作出的反响 最有影响的人物是普金 拉斯金 莫里斯 （反对工业革命） 普金 建筑师 深切感受到工业革命造成的问题及其对欧洲图案的设计所造成的可悲影响，于是在他的《尖顶建筑或基督教建筑原理》中提倡复兴歌特风格，而且反对在墙壁和地板装饰中使用三度空间表现法，推崇平面图案，要求装饰与功能一致。 拉斯金《建筑的七盏明灯》 手工制作象征生命，机