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琵琶行读后感 　　篇1：琵琶行读后感浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 　　沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。 　　我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。 　　《琵琶行》是唐朝诗人白居易所作的一首长篇乐府诗，也是我很喜欢的一首诗，它记录了诗人在被贬时期偶遇琵琶女的故事与感受。我记得当时学习这篇诗的时候，老师跟我们说，你们觉得，琵琶乐声该如何去描写，作者又会怎样描写琵琶乐声呢？我想了想，用诗句描写琴声，难度确实很大呀，如果是我，我可能会更多的描写听曲人欣赏乐曲的感受和对乐曲的称赞，来侧面的衬托表现琵琶乐声的优美动听。 　　带着这种想法，我阅读了《琵琶行》，发现作者是选择了直接描写婉转动听的音乐，同时又不乏听曲人对乐声的感受，诗人对琵琶乐声的描写出神入化却又明了易懂，竟然非常有画面感，而后的阅读，也慢慢变成了欣赏和学习。 　　比起诗人侧面衬托的描写，我觉得我当时的想法简直是太简单了，诗人的侧面描写是贯穿全文的，有层次有结构去写的，整首诗的构思都让我叫绝，但其实诗人又像是单纯的记录和抒发感慨，这我也就不妄自揣测了，只是说说自己的看法，诗的开头先交代了故事的背景，诗人送客，心情沉闷抑郁，“举酒欲饮无管弦”的时刻，“忽闻水上琵琶声”，接下来就是自然而然的“移船相近邀相见”，让人叫好的一幕，便是琵琶女“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”的羞怯与神秘，也可以看出诗人对琵琶乐声的喜爱与执着邀请琵琶女的诚意，而后琵琶女弹奏，“东船西舫悄无言”，“满座重闻皆掩泣”，为何无言，而非称赞连连，为何掩泣，而非喜笑颜开，以我之见，琵琶乐声带来的应该是享受与欢乐，但是琵琶女满怀心事，听曲人亦感同身受之时，音乐仿佛不只是音乐，像是一种沟通感情的媒介，又像是一种共鸣的气氛，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”白居易与琵琶女，两个看起来毫不相干的人，相逢时，一个怀才被贬壮志未酬，一个技艺高超却没有舞台，虽未曾相识，但却因境遇相同产生共鸣。我突然疑惑，是琵琶女的高超技艺让诗人如此陶醉，还是他们的惺惺相惜让音乐听起来更动人了。 　　这首诗可以让我们欣赏到诗人对乐曲悠扬的精妙描写，也能让我们感受到作者的真情实感，我似乎明白了，“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”能够广为流传的原因。很多人在困境中都会有这种感受吧，能有和他相同境遇的人的鼓励，共勉。就像诗人赠与琵琶女一首《琵琶行》，琵琶女送给诗人“凄凄不似向前声”的音乐，不禁让诗人“青衫湿”，虽有些夸张，但心中感情的强烈我们清晰可见。 　　我还没有经历过作者这样的境遇，可能理解不深刻，但是《琵琶行》这首诗，值得我们去欣赏去学习的地方太多了，我虽然高中学过，并且学会了背诵，但我感觉它还有很多地方等着我去学习和感受。 　　篇2：琵琶行读后感《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁，任江州司马，琵琶行读后感。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写