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智永千字文灵飞经相似 篇一：书法学习中不告诉人的机密书法学习中不告诉人的机密我们必须在近当代形成的书风和古典书风之间进展取舍，不能脚踩两只船，没有中间道路可以走。或有问曰：现代人咋了？现代人的东西就不好？古代人的就一定好？是这样的：现代人的东西也好，但大多是第一印象好，越看越没东西。古典的好，是初看起来很平淡，甚至平庸，但是却越看越好，越看越耐看。其中两者分别的关键，不是结体、不是章法、不是布局，是笔法！说白了就是线条质量。就这么简单几条线，怎么写出质量？这就是机密所在。董其昌提出的是攒捉：“作书之法，在能放纵，又能攒捉。每一字中，失此两窍，便如昼夜独行，全是魔道矣。〞躜捉本是拳学术语，我认为比董其昌提出的攒捉、放纵更为生动。躜，马蓄力前跃；捉，控马急停转向。书法，有点象拳法中的一打多。我们学古人，就是拆解他们躜捉的动作，而不是模拟纸上的字型。临柳体最容易出现的问题，就是关注字型和笔画形状。在学习柳体的教材中，会有很多诸如“中宫紧缩，四周开张〞之类的构造规律分析，或许还有“斩钉截铁、横斜竖正〞的笔画分析。但是我们拿这些规律去写一幅柳体的作品，会成功吗？一般不会。大家大概会注意到，写柳体风格的作品，一般字数不太多。何故？因为都是集字而成，一多就露馅了。集字是集字，创作是创作，这是两码事。简要而言，假设我们从字的构造和笔画入手，是不可能把柳体化为自己的营养的！其