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《大佛普拉斯》最新电影观后感优选范本 　　《大佛普拉斯》最新电影观后感优选范本　　《大佛普拉斯》最新电影观后感优选范本　　《大佛普拉斯》，一部黑白影片。　　我喜欢黑白片特有的质感，仿佛是透过墨镜看到的世界，过滤了瑰丽的色彩，也遮蔽了一部分真实。　　同时，我对黑白影像也抱有警惕，因为我很清楚，它是一种有效的遮丑手段，可以掩盖色彩的失真。就像本片的导演黄信尧在拍摄短片《大佛》时，就曾因为大佛的材质和颜色并不理想，而选择使用黑白影像。　　那么到了《大佛普拉斯》，这种选择，究竟是一种无可奈何还是美学自觉呢?　　很欣慰，是后者。　　在《大佛普拉斯》里，我们看到导演在所有现实段落，都采用了黑白影像，而行车记录仪展示的段落，却是彩色的。　　在色彩对立的背后，是两种阶级的天然隔阂。　　行车记录仪记录的是富人阶层声色犬马的生活，而偷看的人——肚财和菜埔，这两个小人物的世界，却是一片灰白。甚至从始至终，我们也不知道他们真实的名字，而只是以绰号相称，他们没有中文名，更不会有英文名，在身份认证的鄙视链中，他们始终处于无名的底端。　　影片中的肚财，是个垃圾回收员，他的好友菜埔，是工厂的夜班门卫。　　两个人都没钱，时间也不值钱，于是他们决定偷看老板黄启文的行车记录仪，来打发时间。　　而行车记录仪是个很奇妙的东西，它记录的是「车外的景象」和「车内的声音」，两者之间有着诡异又诱人的落差。